无援Helpless(1996)

没找到有字幕的，看个氛围，氛围不错

就是很帅…

。 日本北九州的冷寂公路，与中国东北的破败工厂、美国红区的萧条乡镇一样，都藏匿着远离“文明”中心而自由生长的叛乱基因，不是城市暗网的工业武装所催熟的混乱欲望和精准恶意，而是不用穿紧身衣束身服而来的肆意和无畏，不以欲望为牵动力，随着公路的延伸自由前进，没有价值绑定，没有终点指引。 光石研出狱找寻大哥的执着、主角与父亲的亲疏远近，可分别看作是九十年代前后的两种时代气质的表达，也体现了那个时代的影像逐渐偏离统一客体而转向无结构个体的趋势。 前者由父系想象统一客体路径，后者漫游公路，既同其保持距离又心怀联系，无所适从，却又溢出不同于古板的前90s黑道/武士道精神的新时代爱意，他们不受固定的目标限制，主体摆脱路径依赖，处处留下印记，后90s的他们，跳出社会动物的框架，只作为“我”这一动物存在。

寡言 运动 疏离 迷人

人在青春中摇摆这种片子完全倚靠主演的气质 零散的情节模糊的人物 我也只能感知传递出的氛围 日式疼痛片

夏天，蓝色的浅野，机车，绝了

人物立不住。时长能和eureka匀一匀就好了…

全片找不到一个完整的人物形象，故事情节和逻辑关系只能说缺失。由若干状态组成的拼贴，形式与内容相悖，没有张力，没有意义。八十分钟里看不到任何表达欲，感觉导演在摆烂。。

no

北九州三部曲#1，影片质感还是有的，很嫩的浅野忠信

以极不稳定的俯瞰视角开篇的昭和最终日，父亲（天皇或赤军）的死亡之后，枪声可以在任何情况下爆发，暗示了一个和影片的手持影像一样无序的世界。作为北九州三部曲第一部也是青山真治间断的处女作显示出了远景的暴力美学以及无赖版本的新教养主义（契机性的拟兄妹关系）X公路片，浅野忠信身上Nirvana的T恤和作为战场的美式餐厅是一个成为美国拟像的日本，青山依然希望完成某种美式暴力电影，《无援》是某种帮派复仇的犯罪类型影片的B面，在终极的暴力之前，人物仍然会卷入某种微观的暴力强度之中。辻香绪里的女主角形象则似乎延续了某种相米慎二式的纯洁主义，纯洁不仅限于少女，也包括结尾的少年，与光石研饰演的帮派成员的复仇形成了一个粗糙的平行关系。而这些青春的荷尔蒙的元素都在北九州三部曲的第二部，浩劫般的后事件史诗中熔化。