阿凡达

我有时候真的是觉得卡梅隆有一种自我毁灭式的情节，这和普通的好莱坞商业大片走的是完全相反的路，但是往往能取得更好的效果和成绩，可以说是他特有的技巧。

他的很大一部分题材背景都建立在大祸临头时，阿凡达是纳威人的土地，泰坦尼克是船难，异形是外星生物，终结者是未来战士，真实谎言是特工和恐怖分子，深渊是深海怪物，就算是只身为编剧的阿丽塔也是建立在末世基础上的故事。

几乎所有故事都是他对人类的焦虑，这种焦虑其实在阿凡达里已经到了一种甚至是自我憎恶和毁灭的地步。但他的立场又坚定地站在人类这边，他最擅长拍末日下渺小的人类，最擅长拍他们在审判日来临时做出一些行动的样子，他并没有要讲“美国人再次拯救世界”的故事，他要讲“灾难面前人类就是人类，但人类仍然可以做出一些行动”。

人类永远不可能战胜自然，却能在灾难到来和死亡到来时表达善意与爱，这是人类尊严闪光的地方——结局总要到来，却不至于来得那么冷冰冰。

其实就在一百多年前，印第安酋长西雅图给华盛顿写的信里其实已经将那种崇尚自然敬畏生命的本质讲得很清楚：如果，我们放弃这片土地，转让给你们，你们必须记住，就如同空气一样，他对我们所有的生命都是宝贵的，他给了我们祖先的第一次呼吸，也接受了他们的最后一声叹息，同样的，又将给我们每一个子孙以及所有的生命以灵魂。

卡梅隆是在向那片土地上的原住民道歉，向动物、植物、山脉、大地、水源和他们的精神道歉。

可惜观众与市场都喜欢皆大欢喜的结局，需要感到罪恶的人也不再会感到自己犯了错。

不知道卡梅隆有时会不会也在自我厌恶，电影里格蕾丝大骂的那一声“强盗”是不是他最想说的一句话。他对人类总是有一种很明显的失望，这种失望汇聚在电影里的典型美国大兵首领“飞龙老爸”看到家园树的一刻仅仅是说了一句：“好大一棵树。”

好的科幻电影总是淡化了国籍界限，而是站在整个人类的立场上。就像卡梅隆对所有人说，所有借来的东西，终究都要还回去。

ps.卡神，2来了吗。