野蛮人

万圣节恐怖片大爆发中，目前没有新的爆款产生，《不》《珀尔》《危笑》《野蛮人》是口碑、观感相对上乘的作品。

《野蛮人》的情节和主要元素没有超出以前的观影经验，单身女性，郊区，出租屋，地下室，畸形人。但编导用章回体和角色设定营造出一部“女性主义”倾向明显、具有极强现实指向性的现代恐怖寓言。

女主为了工作面试，网上预订一间民宿，深夜到达，却发现已经有陌生男性入住，沟通无果后，无奈住下。之后她的故事，便是女性在现代社会中可能面临的种种危险境遇。

我不杀伯仁，伯仁却因我而死

早已入住的Keith，外表俊朗友善，对女主也很礼貌，言行矜持有分寸，女主与订房网站沟通无果后，不得不住下，大概也是因为Keith给了一定的安全感。

但即便如此，当女主洗浴的时候，当Keith突然拿出一瓶红酒邀请女主共饮又磕磕巴巴地解释为什么必须当面打开的时候，当女主半夜惊醒发现门居然打开的时候，不安感逐渐浓重，女主基于善意，不妄加揣测，但荒郊野外孤男寡女的情境下，完全不了解的Keith会做什么根本不可预估，她能做的只有保持距离，保持警惕，用自己的善良保持对他人的信心。

当女主发现地下室有问题坚持要离开，Keith坚决不信，决定自己去看一下究竟，并请求女主留下做个照应，Keith越走越深，女主因为担心又下去寻找，Keith惊恐出现，语无伦次，要拉女主往里跑，此时畸形人出现，残杀Keith。画面停顿在女主惊恐的脸上。

直到Keith被杀，第一章节的压迫和不安都来自男性角色本身，与女主共居一室的微妙互动，进入地下室前后的质疑、呼救、拉扯，每一步都是模棱两可，表面毫无破绽，背后似在设局，女主因为善良本性每一步都相信了，也因为相信所以身陷囹圄。

我杀了伯仁，经过伯仁同意

房主AJ的出现首先便坐稳了“渣男”人设。他借工作机会与女性发生关系，被对方控告强奸，他认为对方是在诽谤自己，“她就是稍微让我说服了一下，仅此而已。”

他发现有人住过房间，也发现了地下室异常，以为可以增加房屋售价到地下室测量面积时，被畸形人抓住，遇到女主。通过电视里的抚养婴儿的画面和畸形人的行为，女主已经明白了畸形人的意图，她只是想把抓来的人当宝宝。AJ拒绝服从，激怒了畸形人，女主趁机逃脱，被住在附近的黑人大哥帮助。女主坚持要救出AJ，报警，被警察敷衍，只好孤身再闯，过程中被AJ打伤，但两人成功逃出。

当畸形人再度追上女主和AJ时，AJ的可怕面目终于露出，两人躲到水塔上，畸形人已追到眼前，AJ把女主推下去转移视线。畸形人飞身扑向女主，双双坠地，AJ看到女主苏醒过来又声称她刚才是不小心滑倒摔下的。

女主一直在帮助AJ脱困，但AJ一直不相信女主，甚至误伤女主，最后干脆要牺牲女主，并且很轻易地在内心合理化这些行为，他脱口而出的“谎言”已经成为他的行为模式，不仅是“说服”别人，更是“说服”自己——这一切都是没问题的。

我杀了伯仁

从第三章节的回溯，观众见到了这所房子原来的主人Frank，他每天衣冠楚楚，不苟言笑，一边外出购物，一边打量着附近的女性。他把女性拐骗到地下室，囚禁，虐待，生子，再和自己的孩子生孩子，并拍下这一切。根据剧情猜测，贫穷没落的社区和警察的不作为让罪恶延续至今。

丑陋、高大、低智商、暴力的畸形人就是乱伦罪恶的产物。

AJ在地下室见到了衰老的Frank，当AJ把他也当成受害者宣称出去要报警时，Frank颤抖着拿出手枪，自杀谢幕。直到最后，Frank也拒绝面对审判，他带着罪行“心满意足”地离开。

薛定谔的恶

电影对男性角色脸谱化的设定充满象征意义，女主角善良，智慧，临危不乱，勇敢果断，当她遭遇困境时，男性角色几乎毫无帮助，甚至很多危机都是男性角色造成的。Keith冲动固执，直接导致女主二入地下室被困，AJ自私自利，外强中干，女主三入地下室救他反被误伤被谋杀，Frank邪恶变态，囚禁虐待女性还催生出畸形怪物，两个男性警察敷衍塞责，黑人大哥好心但盲目，过于相信自己的经验却被畸形人虐杀。

制造和滋长罪恶的外部原因，电影一笔带过，城市的没落，中产的凋零，社区的空心化，为剧情提供了环境。电影的重点显然在于营造出可怕的“男性世界”，当女性被男性和男性力量包围时，几乎陷入无处可逃的境地。

Keith，AJ，Frank三个人完全可以是一个人，我们可以想象“他”利用得体的衣着言行先取得“她”的信任，再进一步的交流和互动让“她”放下戒备，喝了“他”的酒，门锁做了手脚，即便被发现也不担心，“他”会说服会求助会示弱，让“她”帮“他”，一步步走入陷阱，如果依然不奏效，“他”还有一把手枪。AJ和Frank的所有举止如行云流水，仿佛家常便饭，他们并不认为自己的伤害行为有问题，极度自洽，而在谜底揭晓前，Keith可能随时变成AJ或Frank。最可怕的是，这一切都极其日常，不可预测。

面对女性时，男性也许都带着一副薛定谔的面具，一念天堂，一念地狱。

电影的结局设计很巧妙。

畸形人其实也是受害者，是男性罪恶的产物，她只想顺从本能养育自己的宝宝，而这一点只有女主发现了。女主知道她并不想伤害他们，假装顺从，喝了畸形人给的奶，让畸形人把她当做自己的乖宝宝。AJ把女主推下水塔时，畸形人的纵身一跃，动人心魄。黑色版本的“girls help girls”。最后女主用手枪顶着畸形人的脑袋，不知危险的畸形人依然爱抚着女主，喃喃自语“宝宝”。男性罪恶到最后演变成女性互戗。

这部电影的设定很像不久前的A24出品的《男人》，同样是孤身女性陷入男性世界后的重重险境，但惊悚效果更直接，“隐喻”更浅白。《男人》中，man，是男人，也是人类，冰冷阴郁的男性世界延展出源自生物本能、不可克服的人性之恶；《野蛮人》中，“野蛮人”表面是女性，背后是冷漠暴力的男性世界，女性成为“野蛮”的牺牲品和传承者。

将社会议题巧妙地嵌入电影情节，让这部电影超越一般恐怖片的感官体验。真正的恐怖不是死去的魔鬼，而是活着的罪恶。