外科风云

评分：

6.0 还行

原名：外科风云又名：外科医生 / Surgeons / Surgeon Story

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：新城仁和医院，护士张淑梅被质疑用错药导致病人死亡被迫离开岗位，4岁女儿被人贩拐，

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更新时间:2017-09-29

外科风云影评：医疗剧的壳儿，琅琊榜的逻辑

《外科风云》，《急诊科医生》，《产科医生》，《心术》……这一长串名字相信爱看电视剧的朋友都不陌生。倘要叫你说出他们的共同点来，估计你会说：医疗剧。
没错，从题材来讲，医疗剧的确作为一个大类而有相当的声誉。但在中国，情况却有些特殊。医疗剧更多时候是个壳子，什么东西都能往里套。
而决定两部剧有多相似的，往往并不是这个壳子。
就拿《外科医生》来说吧。从医疗题材这一点来看，跟它类比的应该是开头提到的那几部剧才对。然而一旦看过你会觉得困惑，除了分出自己的好恶，吐槽下医疗技术的瑕疵，公平地讲，很难对它们进行一较高下。为什么呢？
因为他们之间的风格——或准确一点说，是背后的“情感逻辑”——实在相差太多。
单从侯鸿亮出品，李雪导演，以及熟悉的几张角色脸就可以猜出来，《外科风云》的剧情设定和《琅琊榜》会有多像。虽然背景天差地别，但抽绎出来的情节，一开始就看出了“王子复仇”的模式。此外，很多人都看到了，刘奕君从谢侯爷演到扬帆，飙政斗戏的路子有多相似。但也许少有人去想，用一种宫斗模式来演绎医疗剧，在同类里边有多么不一样。
有人会说，这有什么奇怪的。医疗就不能宫斗了吗？日剧经典《白色巨塔》不也是写的一帮子医生的办公室政治吗？这话没错，之前也说了，医疗只是个壳，什么内容都大可拿来用，政斗也不例外。但《白色巨塔》的政斗，和《外科风云》可不是一回事。一种大的情节模式之下，也是细分风格差异的。
而只消完整看过几部剧，几乎立马就能判定，更像《外》的到底是《白》还是《琅》。
一部剧的调子，可能会因为壳儿的不同有所变化，但根本还是取决于创作者本人。导演（视情况而定，也可能是制片人、编剧）的审美倾向、情感逻辑怎样，剧往往也怎样；导演新，剧便新；导演旧，剧便旧。如果孔笙、李雪的《琅》曾感动过你，那么同样作者的同样的情感逻辑，很可能在新剧中继续让你买账。反之，如果你很不喜欢《甄嬛传》《芈月传》里的“白莲花”上位记，那么同样这位知名导演即将登场的《急诊科医生》，大概也是很难打动你的。
两部同题材的作品，因为情感逻辑的不同，完全可能判若云泥。许多观众以为这是拍片水准的高下问题，然而可惜，这只是情感逻辑的不同罢了。
扯了这么多，回头说说该剧的情感逻辑究竟如何吧。主角背负着冤仇，从小漂泊离家，长大后隐姓埋名重归故里，开始介入万分复杂的时空之中。这一时空，自然是建立在主人公悲剧往事的基础上的，所以他回来就是要下一盘“大棋”。主人公复杂的个性让他亦正亦邪，但剧中总有刚直不阿正气凛然之人成为他的队友，为他赢得观众的喜爱，又有更恶之人衬托出它的正义，并对其施以凌厉的打击替观众出气。
如此一来，主人公既保全了道德上的正义感，也疏泄了情感上的压抑（冤屈）。而从中加入些许家国情怀、悲悯精神、人道主义、终极关怀等至高至大的主题，加点煽情桥段让主角说说“漂亮话”，就是小事一桩了。
别看这种情感模式如此套路，但它的出现还真不算太久。毕竟，直到现在，我们的荧屏上充斥更多的，还是从90年代就开始霸屏的“白莲花”/ 苦情电视剧。大概自《渴望》以来，中国电视剧（尤其几位大导）就开始不断重复这一逆来顺受、无辜圣母、道德感化的编剧模式，主角往往面对欺凌，不敢“以直报怨”，而是无怨无悔任劳任怨，甚至遭受精神、身体上的暴力伤害，直到最后老天开眼或真相大白，才得以大团圆。
这一风靡中国电视二十年的“情感逻辑”，呼应了那个特殊的年代的特定文化土壤。那是一个迷茫的时代，上一个十年的理想刚刚被砸到粉碎，下一个世纪的前景一篇茫然。人们不知何去何从，要么走，要么好好活着。然而活着，总是要有希望的，这希望从何而来呢？电视剧作为大众传媒的主要载体，自然是对这一时代问题的回应——现实的苦难太过沉重，我们所翘首以盼的，也只不过是自我道德的救赎，是“好人一生平安”。
但到了近些年，这套逻辑就不太行得通了。新的年轻一代不再喜欢那种强烈的道德压抑感，也没有什么殉道冲动，他们大声而赤裸地表露着自己的爱恨，不憋着，不藏着，有委屈就哭诉，有快感就大喊。他们也许还会喜欢的武侠世界的快意恩仇，但已然察觉到主角心口不一、“自卫反击”的虚伪，他们更爱的是英剧里赤裸裸的讽刺、美剧里血浆横飞的暴力宣泄、日剧里不加掩饰的阴谋争斗，而他们最讨厌的，就是上一代主流道德的虚伪。
在这样一种时代思潮之下，可想而知旧有文艺套路的必然没落，和新的“情感逻辑”的横空出世。早些年擅长拍年轻人生活的赵宝刚，就代表了一条变化突围的路子，他的《奋斗》虽然被批为“伪奋斗”，但青年之间已经不再是要争当藏着掖着的道德典范了。这对十年前的青年群像和情感逻辑算是一个还不错的反映。然而他的突破似乎仅止于此，后来的医疗剧《青年医生》就出尽了洋相，远离现实的描摹和年轻人情感逻辑的僵化，让这部披着医疗剧外衣的“青春偶像剧”成了既不青年、也不医疗、更不偶像的四不像。
与时俱进的确不简单。对艺术家难（本性上不喜欢迎合观众），对工业流水线的技术工来说，也不简单。就电视剧来说，中国的工业化程度还是很低的，拍剧更多是作坊式的出活，这样就更容易陷入路径依赖。赵宝刚是一个例子，拍出了《甄嬛传》的郑晓龙也有类似止步不前的忧患。《芈月传》算是遭遇了滑铁卢，这次的《急诊科医生》若不在情感逻辑上对上观众的胃口，恐怕还要重蹈覆辙。正午阳光的侯鸿亮相较更工业化一些，团队运作更成熟，但一味重复同样的情节模式，观众也是会腻的。祭出了靳东、白百何的《外科风云》，这次也并未闹出多大的动静。
当然了，以上所说的几乎都只限于电视剧的工业制作和传播层面，几乎与艺术性无涉。在中国，单是要做好一部剧，圈点脑残粉，赚点收视率就如此艰难了，更别提要表达思想、寄寓情怀、批判社会。真正的批判是难的，甚至需要对观众的冒犯，要逆“情感逻辑”而行而不是一味讨好。在这层意义上讲，即便是所谓的《琅琊榜》等神作，也只不过是在皇族复仇、宫廷争斗中安慰性地安插了些情怀元素，本质上和勇者斗恶龙、英雄打僵尸的情节逻辑是一样的，无关反思，无关深意。