电影史-1A 所有的历史

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原名：Histoire(s) du cinéma: Toutes les histoires又名：Histoire(s) du cinéma: Chapter 1A / 电影史：第一章（上篇） / 电影史：所有的历史

分类：纪录片 / 地区：法国年份：1989

简介：点缀《电影史》开篇的是两句名言:评论家布雷松的“不要去改变,因为一切都在变化”和

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更新时间:2019-04-18

电影史-1A 所有的历史影评：字面的，与字后的

电影史：“黑暗啊，我的光。”
天黑了，另一个世界正在苏醒。
好莱坞电影就是女郎和手枪。一战后美国电影毁灭了法国电影，二战后美国摧毁了所有的欧洲电影。
电影是穿越时代的巫术，是神迹，是黑暗之星！
图像和声音一见钟情，无法割舍。
——凡例：刮弧内为叙述图片、音乐的内容。正文：
什么都不要改变，让一切变得不。同。不要面面俱到，高大全，为你自己留下不明确的余地。（这其实是导演布列松的话，银幕上也出现了这个穿红毛衣的伟人。先是献给三个人，书上也是这样。他就像DJ一样，用慢速播放摩登时代等电影，剪辑的力量，图像的意义还没有生成。导演本人打呼喊与细语5个字。）把历史解构为他的你的，把电影解释为你的。被摧残的花朵，父亲。你没看到吗？我正在燃烧。（独眼龙的福特导演。〉电影史1A，复数的历史，所有的历史的可能的，将要发生的。电影替代了你，至少还没有改变。“你正凝望着庭院中央的路，我向你走来，...”这些都是去年在马里安巴的台词。 (茂瑙导演的日出。〉自己默念，回忆与记忆。
讲讲好莱坞，恐怖的孩子们，以及最后的大亨泰尔伯格。一位电影人最多每年琢磨200部电影，而他每天构思52部电影！字幕说他是人群，老鹰，怪物。贪婪，想起了好莱坞的音乐。马克思兄弟：歌剧院之夜。风流寡妇。宾虚。嘉宝和巴里摩尔的大饭店：肉体与魔鬼，他是创世之父。可怕的孩子们。幽谷百合，一个易碎而美丽的身体。金银岛。比利小子。正如美国作家费茨杰拉德所述，为了得到这个存在，“这里总是欲言又止，屏幕闪个不停”。鼠疫。5分钱，就是这个世界。买卖跟着电影来！电影就是女郎和手枪。这就是好莱坞的权力。巴比伦的权利，尼古拉二世的影像，一个梦工厂。音乐是舒伯特的未完成交响曲。战舰波将金号，古拉格群岛，历史与现实，（音乐变成柴可夫斯基第5交响曲，表现俄国的革命与宣传的诞生，这是我理解的。）列宁，纪录片，宣传片，我心坦白，金银岛，印度王妃的5亿法郎，电影院与真理。电影的风暴。那些经历的电影，并且已被其留下印记的，能够不再进入别处。一个梦工厂。比利王尔德。共cZy折腾拖垮了自己，将那样的工厂凭空想象出来。列宁的遗像，字幕说人必须梦想，梦想美国大妞，吸血鬼，裸体，成为明星。这样的梦工厂。字幕：黑暗啊，我的光。（真有意思，这句话说出了电影矛盾的事实。）更要娶世界上最漂亮的女人。
或是谈谈霍华德·休斯，（春之祭的音乐。）唯有天使生出双翼。比梅尔莫茨更勇敢，比洛克菲勒更有钱。我要写下我的名字，到处写。（雷电华。）它是公民凯恩的制片人，就如同梅里爱，一直以来同时经营着伽利玛尔出版社和法国国营铁路公司。在休斯航空从太平洋海底打捞中央情报局的潜艇之前，婊子养的，常常迫使雷电华的年轻女明星每周六坐豪华轿车出去兜风，（无力的，）以1小时两英里的速度，（你从来不想来看我，）免得她们的乳房在上下撞击中受伤。而他的死就像笛福不敢让鲁宾逊去死一样。一切都属于他，然而这并不重要，重要的是弄清楚它归属于谁。（丽塔海华斯Gilda，和德莱叶的焚烧女巫的电影。）穿越时代的巫术。奇迹呀。黑暗之星。有多少黑暗的力量有权力？我是孤独的，课题似乎在说，因而拘泥于一种必须当中，对此你什么都不能做——人的条件。（堂吉诃德的台词。被侮辱的与被损害的台词，）如果我只是我所是的，我是不可摧毁的，作为我所是的你毫无保留的，我的孤独认出了你的。（爱森斯坦的肖像。白净草原。）我们生命中所有的恶龙，也许一味期盼我们变得英俊勇敢的公主，所有可怕的事物也许只不过是没有帮助的事物，等待着我们去帮助他们。（画面是唐吉柯德加上维拉斯凯兹的维纳斯。）是的，天黑了，另一个世界正在苏醒，严酷的，怀疑的，无知的，健忘的，无理由的，循环往复的。（奥森·威尔斯的肖像。赝品。）舒展，摊平。。这全是真实的，如同透视画法的没影点已经被废弃。最不可思议的是，这个世界的活死人根植于先前的世界。他们的思考，他们的感觉都来自于过去。(画面里面是德加的绘画。让·谷克多的奥菲欧电影。）我是个活着的错误。（亚特兰大号，导演维果本人的画面。）比如像《太太学堂》这样未完成的电影，甚至连复制的拷贝都没有。姑娘们，危险如此之深，如此之深。不能和爱情开玩笑。你好，哀愁。事物的臀部。（情感教育。）1940年奥弗斯的太太学堂。这时候德国人从屁股后面打法国。我们完成从对象到戏剧的过渡。戏剧是人们很熟悉的，而电影人们却不懂。又怎么样呢？（费里尼的大路，字幕是我们是一个和另一个。它的主体。居然引用了丁度布拉斯的纳粹电影。）5月，没有痛苦的。（毕沙罗的画。）而6月，电影是历史的现实性，现实的历史。从电影的复数s到党卫军的SS。（被刺伤的。轰炸。高蒙的新闻片，卡拉杨为纳粹指挥的纪录片。）银幕记忆。
39年40年，电台的背叛，但是电影守信誉。巴黎电台是德国人的，因为从齐格弗里德和受诅咒的M(指朗，纳粹样板戏的作者）到大独裁者和刘别谦。（刘的电影生存还是毁灭？）一个简单的35毫米的长方形，挽救了所有现实的荣誉。
41年42年，可悲的图像仍然震撼人心，没有愤怒，没有仇恨，如同一个屠夫。只是因为电影在那里是沉默的。（存在。“对应书的第90页。”）以他那谦卑而且可怕的变容能力。
42年43年，那淡入黑暗的被沉默所淹没之物的回声，那被沉默所吞没了的。在逐渐陷入黑夜的光中维系着！（奥斯维辛的画面。）挫败盖世太保，坚持住。（影子把戏者，到处都是希特勒的嚎叫，其实是卓别林的大独裁者。其实尼伯龙根之歌里的齐齐格弗里德就是希特勒的象征。）凶手就在我们中间。（有罪的天使们。浩劫的纪录片。）恶魔的电影，谈情说爱。在神圣的混乱中，（这是大都会的电影。）产生悔恨。图像和声音一见钟情，就像在途中相遇无法再使其分开的人们。黑衣女子的相守。战争已经。虚构对抗真实。断肠诗集，1940年，为了证实大众喜爱神话，而电影向大众宣讲。但是如果神话始于方·托马斯，那么它就止于民众所聆听的基督。大众倾听圣伯纳德不道的时候，到底理解了什么呢？（轰炸的画面，善与恶。）但是我们怎么能无视我们所理解的，此时这个未知的声音钻入了我们内心的最最深处。（这是法国文化部长马尔罗的论文，1940年的电影心理学概述。）比拉多说的一句名言：你们瞧，这个人！（这里配乐让我很震撼。）这就是新闻片的力量，一个国家的诞生，人的希望。战争已经。电影从来就不想制造某个事件，他首先强调视觉效果。因为大众的喜爱，神话，因为银幕，同样是块白色亚麻布，如同撒玛利亚人的衣衫。而电影向大众宣讲。由阿诺德和里希特公司发明的，15 ，35毫米的轻型摄像机，非常便携。（戈雅的大屠杀影像。）为了不至于被梦魇追赶上，不会被展示在一张幕布上，而将在裹尸布上展现。从银幕上杀人到现实杀人，戈雅也是这样。如果普伊格和尼格斯的死亡，布尔迪厄上尉的死亡，小兔子的死亡都是听不到的，这是因为生活从未返还给电影那些从他们那里偷来的东西。而且因为忘记灭绝，是灭绝的一部分。诸位无政府主义者，出于不同的原因，你想要成为什么？这样的每一场革命都是一场灾难。将我们的生活，基于其上的那个神话，是矛盾重重的。我们必须进行清理和整顿。希望，把我们的启示录变作一只武装，还是彻底完蛋呢？仅此而已。电影的历史是无语的历史，黑夜的历史。
而上帝，
离弃了，
人类。
将近50年，在黑暗中，漆黑厅堂里的人们用想象力为现实点火取暖。现实正在采用自己的报复，而且渴望真实的眼泪，真实的鲜血。但是从维也纳到马德里，从希尔德马克到卡普拉，从巴黎到洛杉矶莫斯科从雷诺阿马尔罗到杜甫仁科，虚构的导演们没有控制这种报复的能力。他们曾经反复上演过的那一种。人生不是很美好吗？我们绝不会忘记鲜血，吻的深红色所预兆的。正是这可悲的新闻片，他必须将所有怀疑的鲜血和泪水洗刷干净，就如同人行道被清扫得太晚了，而军队已经对着人群开枪射击。（我写下你的名字。）电影所有的，战时新闻片里什么都没说。。只有擦洗过的手，才能够书写。真正的东西从没有特写镜头，受苦不是个明星，也并非被烧毁的教堂，也不是一片遭破坏的风景，（梵高的画）弗雷哈迪的精神，和爱泼斯坦继承了是杜米埃，那是伦勃朗跟他可怕的黑与白。（忠实的心。）极少摇摄，一个俯拍，可能是一个母亲正在为杀害的孩子哭泣。所有那些春天，在它折皱中看护的，都适合以传说来流传。而这是因为这一次，只有这一回，以被真正通俗化的这一唯一的艺术，正与绘画合二为1。（就是说重生的，出于那已经被烧毁的。旧的不去新的不来，凤凰涅磐。）人们已经遗忘了那个小村庄，跟他那被橄榄树遮蔽着的白墙，但是他们记得毕加索，那就是格尔尼卡。人们已经忘却了瓦伦丁·费尔德曼，这个被枪决的年轻哲学家，在1943年，然而我们至少记得一个囚徒，那就是戈雅。如果乔治·斯蒂文斯是第1个在奥斯维辛和拉文斯布吕克使用16毫米彩色胶片的话，毫无疑问，好运气就不会落在伊丽莎白·泰勒的郎心似铁。哦，多么神奇呀，能够观看人们无法看到的东西。但在其他方面，电影是一个产业，如果第1次世界大战以使得美国电影毁灭法国电影成为可能。那么伴随电视的诞生，第2次世界大战准许其资助，就是说摧毁所有的欧洲电影。（最终方案，这里非常妙的和种族灭绝联系在一起。尼伯龙根之歌。）盲人问道，你有两只手吗？然而不是通过看，使我确信他们，让我安心，没错，为什么相信我的眼睛？如果我感到怀疑，是的。为什么不该是我的双眼呢？我准备去核实的话，是否我看到了自己的双手？（以上都是维特根斯坦的话。）救命啊！（马克思林带临时的话语。鲁迅式结尾）