电线杆小子大冒险

评分:
6.0 还行

原名:電柱小僧の冒険又名:电柱小僧的冒险 / 电线杆小子的冒险 / The Adventure of Denchu-Kozo

分类:喜剧 / 科幻 / 恐怖 /  日本  1987 

简介: 一名初中少年(仙波成明饰)忙于逃避同学欺负,他背上负着一根醒目的电线杆,他们肆意

更新时间:2007-06-25

电线杆小子大冒险影评:我们曾经叫铁男

原载于博客 http://shawnj.blogbus.com

在风靡世界的《铁男》诞生前两年,冢本晋也先后拍出两部短片:《普通型号怪人》和《电线杆小子大冒险》。就是这两部不甚起眼的短片,却奠定了冢本持续数年的映像风格。若从今天看来,它们不辄为两部《铁男》的先行者,即使将它们并称“铁男四部曲”怕也毫不为过。

1986年冢本导演了《普通型号怪人》,在此之前他曾拍摄过许多颇具试验性质的16mm作品,“怪人”则可算作他一次极具野心的尝试。冢本的作品以视觉化和风格化著称,情节相对较弱,这一特征在“怪人”时期便已初露端倪。简单得不能再简单的情节,配合极为繁琐且不厌其烦的技术尝试,初步形成了冢本的映像风格。若论情节,毋宁说是一部更粗糙的浓缩版《铁男》,从演员阵容到整个故事脉络都与《铁男》如出一辙,相差无几。似乎正是冢本为两年后勃发的一次投石问路。

次年他再次执导《电线杆小子大冒险》,影片讲述一个生来后背就长着电线杆的男孩备受同学欺负,只有一位女同学对他非常友善。有一次他发明了一台时光机,不留神回到了25年后。未来的世界被三个吸血鬼所统治,他们意图制造永久的黑暗。为了阻止他们的阴谋,少年和未来世界的一个女老师联合,誓将吸血鬼彻底击败。从情节来看《电线杆》属于冢本作品中故事性较强的一类,诸如《妖怪比留子》、《恶梦侦探》,但由于是早期作品,它的映像风格还是侧重实验和先锋作派。“铁男”时期大量的停格摄影备受称赞,而在此之前的两部短片实际对这一手法便已反复尝试。《电线杆》也许在故事上与“铁男”系列相疏离,然而从影像上来讲,无论是停格的运用还是人机一体的设定,抑或是反复出现的钻头阴茎,《电线杆》和《怪人》、《铁男1、2》仍有着无可辩驳的血缘传承关系。

私以为早期冢本的视觉化映像一方面受后工业摇滚影响较大(如与石川忠的完美结合),另一方面也无法回避华丽视觉风潮的冲击。80年代以Buck-Tick和X两支摇滚乐队为首,创新并平分视觉摇滚天下,在此之前Boowie曾偷师欧美的华丽摇滚,并结合朋克风格独创日系的视觉摇滚。作为日本特有的衍生物,视觉化装扮和各类型的摇滚反复裂变融合,形成一股独特的风尚。从上世纪80年代到今天,虽说本质上已有较大改变,然而势头依旧不减。由于早期视觉系尤其被奉为视觉鼻祖的X,其初始阶段带有强烈的朋克摇滚风格,因此他们可以被视为那一时代视觉系的标志性乐队。朋克生来的反叛精神恰巧迎合了这一时期年轻人躁动、狂热的精神状态,有人将其分析为60年代学生运动的延续,不过这时期年轻人更多体现出来的是一种反叛的否定一切的无政府主义倾向。

电影方面,同期涌现了石井聪互、冢本晋也、藤原京等一干锐意创新、胆识过人的先锋电影人。石井聪互在1982年便执导了无政府主义影片《爆裂都市》,片中的朋克青年反抗一切、否定一切,其叛逆个性一面延续了70年代铃木则文的《恐怖女子高中教室》的基调,一面又与时代融合,凸显出独特的性格魅力。同期石井还与德国前卫艺术摇滚乐队Einstuerzende Neubauten(新建筑倒塌)合作,为其执导了名为《1/2 Mensch》的音乐录影带。这支录影带折射了当时社会的颓废与堕落,比冢本更早涉及工业社会和人类个体这一矛盾的龃龉,并在音乐和影像风格上极大影响了后来的《双生儿》。而冢本晋也则在自己的作品里进行着肆无忌惮的影像狂欢,他通过《普通型号怪人》、《电线杆小子大冒险》以及《铁男1、2》不断重复着工业文明和人类个体矛盾的这一主题。机器阴茎和人机合体构成最赤裸裸的隐喻:人类被自己创造的机器所统治,我们的灵魂在齿轮转动间不断消失。他着力刻画人性的沦丧,却不同于其他导演的惺惺作态,更多透露出一种对湮没于钢筋水泥围墙中的人性的哀悼与担忧。

冢本晋也试图通过寓言和反讽对现有社会构成进行冲击,然而时不我予,进入新千年后,人们似乎与大工业化文明相处得愈加和谐。石井聪互从《狂雷街区》、《爆裂都市》走出,安然于《镜心》的静谧世界。冢本晋也也停止了停格跳跃,转而用气息尚存的摇晃镜头审视浮躁社会里渐渐淡化的爱情(《HAZE》)。反叛尤在,势头骤减,这大概是任何叛逆者都难以回避的过程。
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