欧洲快车

评分：

6.0 还行

原名：Trans-Europ-Express又名：欧洲特快 / 穿越欧洲的特快列车

分类：惊悚 / 地区：法国年份：1967

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更新时间:2017-02-24

欧洲快车影评：“第三现实”的真假

16年4月底

必须要认定的是，《横跨欧洲快车》这部作品相当的不错，即便放在所有的现代主义作品中，同《八部半》、《野草莓》、《奇遇》等影视留名、路人皆知的作品相比，应也算不算逊色。

但在开头，或不得不提出的是，整部作品是浮夸的。整部作品貌似在试图讲述很多东西，从一个颇具现代主义质感的，状入从心理层面挖掘的故事，再到某些关于性的，施虐与受虐，乃至于暴力特性的内容，又有符号语言的精神分析的东西存在——但是这一切都是缺少根基的东西，都恍若一道意念，一道蓦然而来而飘忽不定的想法，而不是真正意义上用电影的形式与技术加以整理呈现的素材。

只是这部作品的核心内容终归讲述的太过出色：真假错乱。

众所周知，我们一般将故事片认定是某种虚构的人造物，那么如果我们将电影中所呈现的“现实”，也就是算是除开真实外，在电影中的世界算作是“第一层次”，那么电影中角色所编造的故事，所讲述的东西，甚至于思维中有的任何一种用着叙事手段所创造的包含情节的想法，及其所处的“世界”，就理应可以称之为“第二层次”了。

这部作品如果仅仅讨论第一层次的故事，或将太过简单：导演、制片人与助理，三个人在火车上讨论着下一部作品的故事情节，但最终囿于某些剧情死结，一切作废，于是火车到站想着就取消了电影的拍摄计划——但如果讨论第二层次的故事，或则复杂太多，当然这也是本身电影所着重描述的：关于一个新手毒品走私贩子，利用火车运送毒品至欧洲各国，途中与毒品团伙、妓女、警方周旋的一系列故事。

这一个“世界”的一切，从时间到空间，从人物关系到角色人格，乃至于因上述内容被构筑起来的情节内容，都是在第一层次的三个人的对话中，不断地被修改着的，终归因此存有太多的Bug与混乱，甚至于不同的戏份中，同一场景、同一动作行为的出现，但彼此之间却均是缺乏关联的——貌似于整个世界都是反逻辑反理性，而缺乏真实感的。所以第二层次中角色的潜意识，角色的内心活动，角色的行为逻辑性，都是存疑的：但疑问的存在，却让我们不会再去质疑太多角色本身有的反逻辑性的，反理性的行为状态，因为我们分明知道这个角色是不存于被创造的现实的，因为角色所处于的世界的确就是一个故事，是正在被创造的故事。整个第二层次的故事因此存在有足够有趣的，某种关于真实与虚构并存的混乱感甚至于

所以前文中提及的某些电影创作者欲图在本片中表述的内容：无论是用着几场性爱与一个SM表演，达成的关于性虐的某些表达，还是角色自身的心理活动，他们都不是根据影片中的现实予以呈现，却是都基于某些创造物所完成的创造物之上的，是立足于一道虚假的意念的造物之上的，而不是创作者真正的主观意志上的。

但突然不得不做出提问，我们总会对于电影第一层次世界的真实性，即便有着现代主义的错乱，或是后现代主义的荒谬，或者是幻想类型电影的天马行空，我们却都有着足够的心理认同感，但当面对着电影中的以叙事达成的文艺造物，以及其构成的第二层次的世界，却会下意识觉着那是虚假的，是会觉着不可信的呢？

我们知道我们看着的是电影，但我们却能保有对于电影中某些内容的心理认同感，甚至于产生足够多的心理共鸣，对于其阐述的内容发起思考或获得教化，乃至于我们会因为现实主义价值的存在，对于电影的真实性有着更高的要求——但我们却不会对电影中讲述的故事，电影中展现的电影，保有太多关于真实性的认知。

电影的真实，我们有的某些关于“感知-运动”体系下的，对于其塑造的“世界”的认同，是电影创造出对于现实的补充，是另一层面的堪称与现实世界平行的真实——在爱因汉姆看来，电影与现实是平等的，它因为与现实足够的相似却又足够的不同，来构成其艺术性，并在观影者的脑海的感知中，构成一个看似与现实类似却实为平行的另一个“真实”，即便该“真实”的确即是幻觉。这就是它本质上最令人震撼的特性之一，但这种特性却貌似无法衍生到其自身再一次创造的一个故事当中：因为我们的心理认同感已止步于现实中创造的世界，我们的潜意识已经分明能认识到，那一个“现实”中被创造的，名为第二层次的“第三现实”，终归拥有着创作者自己太多的存在感。这种存在感不需要所谓明确的对于节奏的控制，对于剧情的修改来呈现，只是某些暗藏的主观表达的特性，正说明了一切其实只是一个故事。

不能说这种潜意识的认识源于什么，可能是因为我们观影的角度，毕竟是创作者给予的，他们主观描述的对象终归是第一层次的内容：即好比在本片中，描述归根结底是三个创作者编剧本的故事，而不是毒贩跨国贩毒的故事，那么第二层次即便被落笔再多，也本质上缺少足够心理层次上的认同。不过，我们的这种冥冥的认识，却又仿佛超出了上述所谓的“创作者的理论”的解释范畴外——可以说，这些认识的确是先验的，关于我们对于现实的观感而来的，先于我们对于现实的认知经验之外的，某些缺陷，或说是对人类孱弱的认知能力的某种保护。

只是这种潜意识的认知之外，这部作品依旧能给予人足够程度的“以假乱真”错乱。

这部作品，在第二层次真实与虚假或被做出明确的区分后，却又在尽力的使第二现实拥有着足够程度的被认同感。这依靠的是从电影时长的角度，即减少出镜时长方面某些削弱了第一层次的存在感，乃至于完全依赖于第二层次的内容来发展着电影的故事，乃至于第二层次中说呈现的空间与时间，都遮盖了第一层次的诸多内容，直接给予了银幕或荧屏前的我们某些真实的幻觉。恍惚间，分明是虚假的，只明确存在于被口头描述的，带有强烈的他人主观的“毒贩”一角色也仿佛拥有了超出电影中的三名剧本编撰者作为个体的心理范畴外的，属于“毒贩”自身的心理活动，仿佛其人物形象也不再是一个空洞的言语描述躯壳，而是有些有肉的“人”。

同时，但电影利用着第一层次与第二层次同时构成的现实间的交互，如火车上讨论剧情的三名主创，分明看见窗外跑过的女主角，又有火车上的男主人公慌忙躲进主创所在的车厢等等。而电影中时不时地在第二层次的事件发生过程中，将第一层次的角色与第二层次的角色以快切的法子交替列出，仿佛第一层次的三名创作者，却也是第二层次的事件的旁观者一样——或者说，这些角色直视“第四面墙”的镜头，意味着毒贩的世界中，所有人的眼睛之后，其实都是三名电影人注视，他们真切代表着创作者的主观意志：乃至于电影进行到一定程度时，第二层次中角色对话，虽然貌似在谈论着他们那一世界的事件，仔细一想，却更像是第一层次对剧本故事的讨论。

第一层次的角色仿佛是第二层次世界的参与者，而第二层次世界的人物们也仿佛在第一层次世界中存在，乃至于已经被创作者判定无路可逃的毒贩主角，却在片末电影创作者们的火车站，同女主角拥抱在了一起：我们的大脑终归会存疑，究竟描述的一切发生在现实中还是想象里？而片中用暧昧的笔调欲图展现的一切是不是也有了太多真切的意味了？

不过这些意义的确已经不大，毕竟我们已经看完了这个故事和那三位电影人的“新作品”了——或在主创与我们的眼中，那一份真假错乱的韵味，才是最值得品尝的吧。

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