我的三体之章北海传

评分：

0.0 很差

原名：我的三体之章北海传又名：我的三体·章北海传 / 我的三体第三季 / 我的三体3 / My Three Body Season 3 / The Three-body Problem in MC Season 3

分类：剧情 / 科幻 / 动画 / 地区：中国大陆年份：2020

简介：故事发生在从近未来到两百年后的历史跨度上，地球文明被三体用一种叫做智子的超级科技

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更新时间:2020-03-20

我的三体之章北海传影评：成为非人的永劫轮回之旅——章北海传的闪光、缺陷与人性之思

就像时隔百年苏醒的冬眠者震惊于新时代人类科技的辉煌，这部三体动画给予了我极大震撼：精良的视觉效果令人惊叹，而列传式的呈现结构也让读者能以全新视角梳理纷繁复杂的三体二剧情——通过将全书内容分为罗辑与章北海传，全剧以互补的视角完成了三体二黑暗森林的故事。
在两部列传剧集中，罗辑与章北海两位主要人物分别引领了三体二章节的两条线索，也是生物应对威胁的两种原始策略：战或逃。如果说罗辑、泰勒、雷迪亚兹代表的是人类与三体文明的一系列拮抗策略，而章北海与希恩斯则是逃亡主义的代表人物。这也是为什么以上人物情节被分别放入罗辑传与章北海传两部时间平行的剧集中。如果说罗辑的成功是人类智慧与经验教训的结晶，那么章北海的悲剧色彩的一生则诠释着另一种风格的抉择——“非人”者的力量。

非人之人
提到章北海，就不得不提希恩斯。两者有诸多相似之处：在人设角度，都是坚定的技术论者、都坚信人类必败、都是逃亡主义者并将机会付诸行动；在剧情角度，甚至可以说希恩斯就是章北海的影子与映射，一个劣化版的伪主角，一个失败的章北海。希恩斯的作用就是在章北海真实动机暴露之前，以思想钢印掀起一个人类伪胜利高潮，制造一个逃亡主义已经走投无路、ETO纷纷死绝、人类文明歌舞升平的假象，再通过木星一战的制造强烈的反转和戏剧性，震撼全场。可以说，没有希恩斯炮制的虚假人类胜利，木星的失败不会那样令人错愕惊骇，章北海的翻盘也不会有如此戏剧性。
但从人格角度，两者的本质区别何在？是什么组织了希恩斯更进一步，变成另一个章北海？
我认为答案就是两人“非人”程度的差异。
章北海和希恩斯共享两套信念：
一是技术至上与反唯意志论，坚信信心不能创造奇迹，技术的差距难以靠政治口号弥补。这是两人最大共同点。
二则是相对主义的伦理观，愿意为了“大局”牺牲一些道义上的正当性。但在这一点上，章北海比希恩斯走得更远。
希恩斯是科研工作者出身，他一生工作的最大越轨之处就是暗中传播失败主义钢印，违背科学伦理，侵犯了志愿者的自由意志与知情权。这就是他所能走到的最越轨之处，为此他通过给自己打上钢印，来摆脱负罪感与自我怀疑。
但章北海的手段更为出格。他的一生在欺骗、隐忍、自我压抑中度过。他可以为了目的编织长久的谎言，背叛组织与军队，甚至杀死处于对立技术立场的科学家。比起希恩斯，章北海是真正不择手段，无所不用其极的人。更可怕的是，他一直保持着自由意志，凭借自己的心理忍受着一切。
东方延绪与船员对于章北海“公元人”身份的讨论非常有趣，时隔数百年的两代人其实代表了迥然不同的价值观：东方从出生起就生活在可控核聚变极其成熟，科技文化昌明，能量用之不竭，三体威胁被认为已不存在的乌托邦般的世界，她的出现就是人类文明繁盛状态的代表；但章北海来自一个深受威胁，于夹缝中艰难求生的困苦时代，他代表的是走投无路时人性的最底线，敢于不择手段、抛弃一切以求生存的“非人”原始特质。
就像刘慈欣本人评价过“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切”。我们都希望能生活在东方的世界，但面对威胁，只有章北海这样的非人手段才能觅得生机。这也是为什么章北海强于希恩斯，他更果断地抛弃了“人性”中的软弱与天真，拥抱了黑暗未来中的新道德。由于将希恩斯与章北海单独成剧，读者才得以更清楚地看出两者的差异与联系，是本剧剧本编排的出彩之处。但同时，也暴露出了一些问题，集中体现在第九集黑暗战役的编排中。

赘余原创
我个人认为第九集可以说是全剧效果最差的一集，其风格与其它部分存在极强的割裂感：你可以明显感受到其它剧情是大刘原作改编，而第九集则是他人续貂而成。这个问题出在两方面：
一是叙述风格的差异。
剧本的叙述风格由其假想受众决定：如果以小朋友和青少年为目标，就要尽量说明白，方便读者对剧情的理解；如果以成人受众为目标，则可以点到即止，相对隐晦。以动画为例，少年漫画，如钢炼FA和鬼灭之刃，其中人物的语言是很直接的，基本上所说即所思，会有大量反复、直抒胸臆的独白，就是为了把话说得清楚无误，让观众得到教育；而EVA与钢炼03则更偏向成人受众，许多语言是克制而点到即止的，因为成人受众不需要把话说得很清楚，也不容易被过于直白的热血桥段感动。
但本剧第九集的编排失误则在于叙述风格的突变：挑的太明、太早。采用直白俗套的桥段明示一个不需要读者费心思考得出的剧情——黑暗战役下对资源的争夺，陡然低估了观众的智商。全剧大部分内容遵循原著，风格冷静克制，章北海陨石杀人都处理得波澜不惊，但黑暗战役中士兵逃逸而自相残杀、出现的副舰长把枪拍在舰长桌上的剧情实在太直接而琐碎、乃至到了有些喜感的程度。
尤其是士兵叛逃那一幕，根本不应该是出现在三体设定中的情节。从15%光速行驶的飞船上脱离，不消耗极大量的燃料根本没有办法减速，就算海王星恰好出现在飞船航线上，凭独立舱也没有办法迫降，而未来航空兵不至于不明白这点，大大降低了科幻代入感与严谨性。这个拙劣的套路更像是从僵尸片、怪兽片里生搬硬套而来，不过把二五仔夺车出逃继而内讧杀人改成夺独立舱船，就是为了直观地向观众说明一个本不需要如此大费周章的问题。
而与编剧靠无数对话、细节步步推进的策略相反，我认为这种情形下按原作的路线，老老实实渲染抑郁情绪就够了。因为读者也和剧中人物一样，一点就透；
因为自相残杀根本不是什么新道德，而是在人类进化史上反复重演的桥段。

永劫之争
曾经有人认为人类是唯一会发生战争的生物，其它灵长类都过着田园牧歌一般的淳朴生活。但事实表示伊甸园似乎并不存在，1974年科学家于坦桑尼亚国家公园首次目睹了黑猩猩的战争行为：八只猩猩组成战斗团队入侵邻近领域，对敌对团体成员进行了疯狂残忍的攻击。如果黑猩猩都会发动战争，那么人类在进化过程中也一定有过无数次重演。这佐证了战争不是文明社会特有的堕落行为，而是早出现在文明诞生之前，是人类在演化过程中获得的生存之道。
换言之，合作与攻击行为都是人性的一部分。如果攻击同胞的本能毫无作用，那这种功能肯定该被完全淘汰了。而所谓的黑暗战役，可能只是养尊处优的人类再次面临先祖问题时的恐慌：
祖先们为了争夺食物和洞穴杀死其它猿人，和星舰领袖杀死同僚夺取资源本身是同一问题，甚至都会受“对方是否会先下手为强”的疑虑折磨，只是智人由于传承已久的伦理感会更遭受更多的痛苦。
而星舰文明也在坐着和走出非洲的古猿一样的事：寻找栖息地、采集资源、躲避天敌与灾害、与同胞在合作与战争的轮回中演化成长。三体二的故事如此真实，如此打动人心，不只是因为它的新，同样也是因为它是深深铭刻在我们基因中的、被祖先反复经历过的老故事。与之相比，文明社会两千年来的新伦理才是脆弱而暂时的。明知其正确性，却也刺痛于文明的尊严和良心，是章北海与星舰文明的共同痛苦，也是人类必将面临的永恒主题，在历史的轮回中不时闪现。

结语
所以我的三体之章北海传为我们贡献了什么？
出色精致的动画演出、经过梳理后的精简情节、一段略有瑕疵的原创剧情，其背后传递的对“非人”及新旧道德的反思与启示。而剧集最大贡献则是将三体曲折复杂的情节以通俗华丽的商业形式呈现，让中国科幻与动画得以有展现自我的舞台。对于三体这样体量巨大的作品而言，能如此呈现其魅力已然是不易之事。我在此恭贺这部作品的巨大成功，也衷心期盼制作组能在未来再接再厉，为我们带来更优秀的三体改编之作。
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