鲸

“Whale”和“Where”的双关

因为“鲸”的题眼，观众理所当然的会去期待，类似于“鲸落”“巨物观”“宿命感”“狩猎关系”有关的内容，但是电影中没有出现。

“Whale”是障眼法，对于命题的解构浮于表面，仅仅通过肥硕身体和《白鲸》小作文家以“联结”，丢失了“鲸”蕴含的生物性、奇观性、宿命性和文学性。但如果“Where”才是被“Whale”遮蔽的“海洋奇观”，整部作品探讨的将是何处容身、去向何方，边缘群体、宗教信仰、家庭关系、情感寄托、毁灭救赎的议题将不仅仅是割裂的、表面的、跑题的内容，这些话题都能嵌套在“Where”的大命题下，并不会有任何的突兀，整个作品将是发光的，充满厚度，而Charlie也更像是一个载体，就如同“鲸”是海洋的象征一样，从“鲸”出发、“走向”海洋，描绘的是海洋里的“众生相”。

意图的“此方”与“彼方”

“因为在他眼中我是美丽的”

他们的爱情其实并不那么纯粹，Charlie爱前任，更多是因为他的欣赏，让其置身于“不存在身材焦虑”的乌托邦。而他真正纯粹的爱，是对于家庭。妻子的强势实际上是家庭关系走向消亡的导火索，在她的眼中女儿是邪恶的，与Charlie记忆中的完全不同，这里面一条关键的信息被隐藏了，就是是否在海滩画面之后的家庭关系，也因为妻子的强势而潜移默化的改变了，致使Charlie用了婚姻焦虑，这种焦虑如同暗礁一般，并不身材焦虑那种浮于意识之中的体验，以致于抛妻弃女成功和追求另类爱情捆绑在了一起，而让人们忽略了也许Charlie奔向前任，是因为在潜意识里逃避婚姻关系。

Charlie想要去的“彼方”，不是和前任有关的，而是和家庭有关的，也不是如同一般赴死之人所期望的未来（全然不同的体验），而是家庭关系中一个简单的取样（记忆锚定）。这种“彼方”是有明确的、清晰的指向性的，暴饮暴食、拒绝自救只不过是在加速通往“彼方”的过程。

前任的爱未必那么炽热。一方面是，如果他真的那么重视这段关系，不会独自赴死，也不会留Charlie一人面对人潮汹涌（而这恰好是致死他自己的部分），可以说这不是爱意，甚至像是在传递屠刀，充满了无尽的恶意；另一方面是，故事的巧妙在于他们的关系，因为事件的发生，而不可能有实质的走向了，所以这些情话是否不走心，也无从验证，也许他们相处一段时间会最终会分手。

雨的意象

小屋外的天气，似乎总是阴雨绵连，大抵上有两种功能。

第一功能为表象功能，表达的更多是一种宿命感和无力感。与最后海滩记忆中的阳光不同，太阳是上升的、主宰。而雨的下坠，是客观的、不可避免的。

第二功能为深层功能，让第一功能只能归为障眼法，这也是全片扣准“鲸”这一命题的另一种解释。如果说鲸落是鲸的宿命，那么魂归海洋、普度终生将是鲸的浪漫。但Charlie却在成为鲸的路上，完成了一次自我主宰的“帽子戏法”，他想要去的“彼方”实质是沙滩，是岸上，是阳光明媚的小群体场景，而不是与万物、众生构成联结。这样看来，雨是充满假象性的。

无处不在的障眼法

布道小哥遇见Charlie的时候，刚好撞见他在看爱情动作片。这个镜头和后续的情节设计构成了一种剧作上的障眼法。一方面来说，Charlie会看这些，所以他理所应当是这样的身份认同，但是纵观全片，会发现他深层次还是挂念家庭，或者至少说他不是纯粹的同性取向。而另一方面，按照一般剧作的逻辑，他们两个之前应该会有这种方面的发展，或者是相互的慰藉，或者是冲突，也或者是暧昧的氛围，但是全片一直吊着一口这样的悬念，两人之间丝毫没有这样的火花，而且整的小哥更像个深柜（藏着密码最后吐露心声之人的意象），Charlie则反而像个被误读之人（影射他身处遭受偏见的“此方”）。

护工女的情节走向，也有障眼法的作用。当她依偎在Charlie身上的时候，我们已经仿佛分不清，这种朦胧不清的情感，是基于亲情、友情、爱情，亦或者只是因为习惯。她哥哥的死亡，让她选择了帮助Charlie度过临终阶段，但我们很难确定，她是否明白了真实的逻辑，就是她哥哥如此自私的离开他们所有人，这种自私也是同样适用于Charlie的。因此，在她身上，看起来她处在陪伴的“此方”，实质上可能是赎罪或者说自我欺骗的“此方”，而这是因为这样，她的心理状态才能处于一种混沌之中，“此方”和“彼方”在此交融，从某种程度上说，她甚至不如Charlie勇敢。

整部片子也像是障眼法，我们期待“Whale”，却看不到太多的“Whale”，而当我们灵光乍现感悟到“Where”，却甚至不能确定这是不是原作者的真实意图，这种暧昧不清的观影体验，本身就是一种关于主观印象的自省过程。

而对于这种被拿捏的不确定性，我只能用扣一星表达内心的不满。