鲸

《鲸》的开头很是精准，首先是被众人围在中间不见其影的男主，随后是误入歧途闯进小屋的托马斯，然后才是姗姗来迟的liz。我想我可以就这开头比在日记里写的更明白些，好让笨蛋们有所惊醒——当然了，我们都是突然降生在人群中，然后跑来一个人自称要带来父亲的声音，最后才是姗姗来迟的母亲，虽然母亲已经照顾了我们十个月了。

liz抱怨，为什么有传教士在这里。

男主责怪，有人没关好门。

liz反将一军，我是在你睡着后才离开的。随后承认，我一定是忘了。

四句台词，我已经看清楚了，这部剧不是从男主女儿的角度写完的，不是从 托马斯的角度，甚至不是从男主的角度，而是从liz的角度。甚至可以说，没有体验过liz这一角色所处的境地，这部剧是无法完成的。liz，这个剧中并不着墨，或者即便去陈述其背景经历也是别有用途，毫无独白，不像男主那样不断地向他人坦诚自己来独白，sorry!不像男主的女儿那样通过粗鲁的恶意直面他人来独白，不像男主的妻子那样歇斯独白。liz，才是这个故事的主干，虽然不是核心，但liz撑起了这个故事。

所以liz是谁呢，在故事中，她是男主爱人的姐妹，在关于故事外的想象里，liz是照顾男主快10年的人，在动作上liz是男主最亲密的朋友，他的陪伴者，以及最直接的惯纵犯——liz将全家桶递给男主，plz，sorry，男主一直说，liz从不说。

liz粗暴地干预着男主的生命，甚至颇为独裁的控制着男主与他人的接触范围，liz筛选每一个跟男主打交道的人，准确来说，在故事中liz不允许男主跟任何人接触。男主允许托马斯到家里来布道，liz不允许，男主希望女儿来看望自己，liz不希望。liz不允许不希望的借口是他们会害死男主，但liz将正在害死男主的食物不停地递给男主。这并不矛盾，因为liz并不是从她自身出发来拒绝这些人，也不是从自身出发将更多的鸡肉，会噎死人的肉卷给男主，这两件相反的事情，都是替男主而为的。liz非常清楚，如果她不阻止其他人接触男主，男主就会心生与人接触的厌恶，如果她不将食物递给男主，男主就会心生对自己暴食的依恋。即便LIZ如此去做了，男主依然有那厌恶，来源于自己的丑陋，有那份依恋，来源于自己的痛苦。liz根本不可能阻止她想要阻止的事情，她只能让事情变得轻一些。剧里面是怎么说的，没错，“把我们从作者悲惨的故事中拯救出来”，稍微那么一小会。

liz是男主的手与脚，他的身体，不单是因为男主需要一个医护，而是因为男主已经失去了医护自己的能力，她无法改变男主对自身的厌恶和对暴食的依恋，她只是让事情变得轻松一些。当男主转向他的第二身体，也就是女儿的时候，liz不是没有行动，liz找来了女儿的母亲，但随后就深受打击，她被蒙在鼓里，被骗——男主一直都有足够的金钱进行医护，对身体的医护，追求对生命健康的治疗，但是男主不仅拒绝，还将她蒙骗，他骗她，户头上只有700美金，他们没办法支付高昂的医疗费用。liz之后的心境不再有展露，只是在最后，liz披头散发，失魂落魄地，又充满期待的向男主确认承诺的内容——我们在楼下见。当LIZ第一次知道自己受骗时她的心境不是愤怒，实际上，liz这一角色从一出场便是带着超过所有人的愤怒情绪的，只是她压抑着这份愤怒，这是第一身体的愤怒，本能的愤怒，绝望的愤怒，和圣母的愤怒：她愤而将还剩下一点的纸巾扔到马桶里，换了一个新的。她的愤怒是她行动力的根源，不仅是作为男主的第一身体，哪怕是作为其挚友的旁观者，男主的愤怒虽然分于她，但只是滋长了她本就拥有的愤怒，她的愤怒来自于她自己，而她活着，是因为她靠压抑愤怒而活着，她的生命靠对自身愤怒不断地压抑而迸发力量，如果愤怒，对众人而言是真实的力量，那么这份生命力，毫无疑问是虚伪的力量。

她在过家家，把那份生育于从何而来的怒斥的愤怒隐藏起来，微笑且平和的靠在男主的身旁，时不时，并且总是有时间，钻进这个灰暗不知在何处的小屋里，过家家，跟男主演戏，这场戏的名字是生活，而生活总会因一个人的死亡而落幕。

当然，在门外，在跟托马斯交谈的时候，liz表达出的意思是她的生活已经落幕了，随着她兄弟的死亡，但那实际上只是另一个生活的落幕，如今这个生活，在男主家里的过家家，也要随着男主的死亡而落幕。有些人会批评这剧本中男性的自私意识，他们认为，作者展露了一种可憎的现实，一个女人（其实多数指的是liz）将自己的生活依托在一个男人身上，并最终发现男人并不可靠。这些批评看到的并非为虚，只是他们尚且不清楚一个人要如何有自尊地活着，那正是将自己的生活托付在他人身上，一个人是否拥有自尊并不取决于ta生活的方式，ta是否受尊敬，是否养尊处优，是否健康得体，一个人是否拥有自尊取决于ta如何直面生活绕不开的事情，而这事情，归根结底，不是债务，而是死亡。一旦一个人，将自己的生活托付给其他人，ta便无时无刻不得不去直面一个可怕的情形，男人会死，女人也会死，哪怕是上帝也会死，更何况liz早就说明了自己拒绝那种永生形式的诱惑，其理由压根不是出于厌恶或者赞许——这都是智力上的悖论问题，用来困住人们自己，而聪明人用这类问题困住他人。女儿一方面的伪装的外表就是这样的一个聪明人，她靠论证与狡辩来用智力问题困住他人，她对传教士发难般地大谈自己对宗教的厌与喜，根本上并不是表现自己有多么看透这一问题（聪明的女儿压根没拒绝上帝的诱惑，正如她不拒绝托马斯）而是为了让别人觉得自己愚蠢。而她的父亲费尽心思的只想引导她，不是让她做一个聪明人，而是，说出“真情实感”。

liz没有说出真情实感吗？不，她比任何人都了解怎么才能说出真情实感，她掌握着如何避免死亡的技艺，并且她也拥有展现这一技艺的最高形式——不是让自己侥幸躲过每一次生命的猎杀，而是让他人躲过。而为了掌握这一技艺就必须首先对生命有最透彻的了解，表面上，那是医学，实际上，那是对生命的操控，这一操控的展现便是过家家，虚伪地，装作，自己会一直陪伴在将死的生命左右。圣母啊，既残酷，又慈悲。

liz会活的很好，若干年后，她会在另一个人的家门口跟另一个冒失闯入的传教士说起，曾经，她有一个朋友，ta经历了什么。她并不想真的拯救这些濒死的生物，因此能够将他们从痛苦中拯救出那么一小会，她孤独的降临在这个世界上，没有父母，被驱逐出家门，她来，为了经验这一切。还会有什么人比她更值得在这世界上长久的活下去吗？

搁浅在家中的是男主，无论是体型上还是象征上，他当然都是鲸，但只是相对于这么一个小陋屋来说。而搁浅在世界上的鲸鱼是liz，她搁浅在这里，人们以为他们看着一头伟大的怪兽正在死去，殊不知，是伟大的怪兽赶来看人们逐渐死去。