万里归途

《万里归途》可以说是一次可贵的主旋律艺术创作理念的探索、转变与革新。这部影片不仅找到和适应了与时代、与人民进行深入沟通与对话的方式，促进了“文化双主流现象”的有效和解，也最终达成了主流价值与主流观众的双向对位与融合，实现了主旋律电影在更高程度和更广范围上受到大众的理性接受与情感认同。

故事呈现：真实细腻

《万里归途》开拍前，导演饶晓志看了很多关于撤侨的报告文学，还做了多次相关人物的专访，了解当时发生的细节和他们最真实的情感。饶晓志在融合了相关的几次真实的撤侨事件之后，将影片的故事放置在2015年的努米亚共和国，其实这个故事对标的是利比亚撤侨事件。此时该国发生战乱，局势紧张升级，为保护海外国人的安全，外交部受命组织撤侨。由于使馆人手不够，前驻地外交官宗大伟和外交部新人成朗前往协助撤侨。此时的反叛军攻势猖獗，炮火已将城市摧残的破败不堪，可以说，大家随时都有生命危险，情况也是万分危急。外交使馆的人与驻守在当地的外交官汇合后，决定先回中国大使馆，但回到大使馆却得知还有一批中国同胞被困在了交战区。

原本这次撤侨的任务交给了熟悉当地情况的章宁，但是当天晚上暴徒袭击大使馆，他被流弹击中去世。这次撤侨计划的任务最终落在了懂当地语言，且有过撤侨处理经验的宗大伟身上，与此同时年轻，体力好，懂急救知识的成朗一同前往。两位主角进入交战区后，困难重重，不仅通讯设施遭到毁坏，还要面对物资匮乏等生存问题。此刻，大街上尸体布满街道，失去亲人的孩子们嗷嗷哭泣，两人最终经过千难万苦之后，将125名同胞带回了家······

该片所有的场地都是在国内1:1搭建的实景，剧组做到如此巨大的体量，实属不易。侨胞们跋涉在沙漠与荒野中的征程，实则取景于宁夏，这样的制作其实也是非常考验剧组的能力。为了从视觉呈现上力求真实，贴合北非风土地貌，剧组的拍摄地转场非常多，从内蒙古、河北、山东青岛到宁夏银川。这种对异域氛围的高还原度很大程度上得益于影片的配乐与美术设计。

配乐上，片中大量运用中东和北非地区的传统弹拨乐器和管乐，每当民族特色鲜明的阿拉伯音乐响起，观众仿佛瞬间又回到了神秘的非洲大地。

美术设计上，不论是搭建出来的异国街景，还是人物的服装造型，都可圈可点。主角们藏身的仓库里有一面画布墙，在城市失守、仓库被叛军进攻的当晚，肖像墙倒塌，象征了政府军的溃散。当人物在街道上奔跑时，街边有高大的棕榈树，墙上挂着阿拉伯语宣传画布，远景中则有白色的阿拉伯式圆顶建筑，这些都是非常贴合世界情况的。

在人物造型上，剧组也是独具匠心。刚来大使馆不久的新人成朗大部分时候都穿着齐膝长的毛呢西装外套，严实的扣子下还打着领带。而宗大伟和章宁，穿一件冲锋衣，即便穿正装也常常敞开扣子，脸上还有隐约的胡茬。这种人物设计，也凸显了几个人心态。与此同时，侨胞的造型也是各人有各样：年轻女人爱涂口红、穿豹纹大衣，中年男人总是一身土灰工装、夹克配运动裤，还有一头黄毛、穿着拖鞋的男孩子，这些人物群像的塑造，可以看出剧组在细节处的功夫。

人物塑造，以小见大

《万里归途》中由张毅饰演的宗大伟，可以说是一位非常立得住的人物。片中，他是一位有着丰富外交经验的外交官，因为自己的妻子怀孕，他想立刻赶回祖国。但是，由于这次武装叛乱，他不得不在经过一番思想斗争之后，最终选择去营救这些普通的同胞。作为外交官的宗大伟并没有什么主角光环，他不会武功，甚至也没有熟练的沟通技能。在和边境官员哈桑沟通时，他也是笑话百出，尤其当他和起义军首领玩俄罗斯飞盘的时候，那一瞬间，对死亡的恐惧真实凸显了一个普通人的基本心态。

在《万里归途》里，王俊凯的表演也是可圈可点。他饰演的“外交新人”成朗大大咧咧，年轻气盛，但是也有着外交官的原则和使命。撤侨刻不容缓，原本应当天往返回国的他主动申请留下，临时支援撤侨工作，成朗第一次深入战区，参与撤侨行动，他虽有一腔热血，但是实际工作经验确实非常的缺乏。片中，成朗在和敌对分子交涉的过程中也是显得非常的稚嫩，甚至好几次因他的冲动，险些酿成大错，在这次撤侨的行动中，他就是一个“刺头”。可以说，成朗就是一个初来乍到的新人，就像所有的新人一样，他初生牛犊不怕虎，但是在险恶的环境中，这种心态，差点为他酿成了大错。成朗将一个“不完美”外交新人呈现得活灵活现。但是，经过这次撤侨事件之后，成朗也成熟了很多。

某种意义上宗大伟和成朗二人也是互为镜像，这也是导演的高超之处。对宗大伟来说，成朗可能就像是十几年前的自己，对工作满腔热血，但缺乏实际了解。而宗大伟已经是久经沙场的老战士，他对于成朗更多的是保护。成朗经验不足，但他其实也是有所坚持，这其实是一个年轻人最弥足珍贵的东西。宗大伟虽然有时候对成朗苛刻，但他其实一直默默为他承担各种后果。在经历这场磨难之后，成朗在宗大伟身上明白了一个出色的外交官的真正合适和价值，宗大伟其实也又一次回归了自己的初心。

此外，《万里归途》的两个主要女性角色殷桃和万茜的塑造，也是非常出彩。殷桃饰演的白婳，是一名外交人员的家属，同时也是驻外企业的管理人员。在危险中，她一个人带着女儿和一百多位同胞等待救援，在宗大伟提出撤离计划后，她也是第一时间支持宗大伟的意见，引导大家有序撤离。虽然自己的丈夫已经去世了，但是她明白，女儿需要她，同胞需要她，他不能妥协，所以即使身处危局，白婳依然坚韧不屈。在她身上，闪耀着让人敬佩的强大力量，可以说是一个女性柔中带刚的秉性。万茜饰演的宗大伟妻子陈悦为了不影响丈夫工作，也一个人扛下了家中所有的事情，但是，她并不是一个脸谱化的角色，她有时候也会疲倦、会生气、会娇嗔，几场台词甚少的哭戏、一些再日常不过的微信聊天，却让我们看到了一个外交官家属的不易。

主旋律电影新方向

主旋律电影的口号最早出现在1987年3月，电影局在召开全国故事片创作会议上首次提出了“突出主旋律，坚持多样化”。溯源“国庆档”的形成与发展，我们可以明晰国庆档与主旋律电影的联袂过程与发展脉络。

从2004年成龙电影《新警察故事》开始出现的“黄金周”档期概念，到2006年电影市场“十一国庆档”概念的正式提出，至2008年电影《画皮》以过亿票房首次形成了强烈的黄金周电影市场号召及国庆档期效应，再到2009年一部由阵容空前庞大的明星团参演的史诗级献礼片《建国大业》首次形成国庆档主旋律电影的，中间历经十年各类型题材国庆档电影争芳献礼，最近几年，无论是《我和我的祖国》系列还是《长津湖》，国庆档期主旋律电影的强势回归，引发的观影热潮。

《万里归途》打破了传统的叙事范式，采用以小见大的新型策略，从普通人物的普通生活入手，细腻真实地展现了主流意识形态引导下普通外交官的信仰与职责，进而从普通外交官的立场宣扬了爱国情怀。回顾主旋律电影的发展历史，我们可以看到主旋律电影从市场补位角色走向中心位置，从单一政治性题材聚焦走向开阔历史性类型叙事，从宏大历史事件与伟人的高瞻视角走向日常平民英雄的生活化多元面向，取得了艺术创作理念上的不断突破与创新。

习近平总书记在不同场合多次强调：“历史是人民书写的，一切成就归功于人民。”《万里归途》很好的做到了这一点。该片将重大历史事件从以往的叙事主景转变为叙事背景，从普通平凡人的视角展现了为家国奋斗的普通人。这样的叙事方式更加注重个体情感的集体共鸣，更加注重温情动人的浪漫主义诗意描绘。这些，都使得这部电影既有着史诗般的气质，又有着普通人的情怀。从这个方面来说，《万里归途》为主旋律电影开拓了新的方向。