劳拉·蒙特斯Lola Montès(1955)

6。给场面调度

奥菲尔斯遗作，运镜和调度登峰造极，繁复古典的巴洛克布景和造型眼花缭乱，镜头遮挡改变景别带来银幕画幅的自动改变这一点很创新.

女人的世界似乎总是这样的，却又不应该一直如此。一个人的人生总归是自己的，应该更多地为自己而活，而不是活在他人的阴影里。我们都曾渴望过扮演光鲜亮丽的角色，却终究避免不了暂时过灰头土脸的日子；这个社会从来不可能为了你而低头，所以只能你去改变自我的认知，或者去改变这些所谓普适的规则。人不可能永远年轻，也无法一直抵挡岁月的痕迹，因而我们都需要不断修炼自身，只有心态和状态是可以永葆青春的。

服化道

结构胜过大多传统戏中戏；十二元素歌太悲哀太讽刺太残忍；还有经典的一句“如果他们停止，就是骚乱；如果他们继续，就是革命”。欧洲第一个抽雪茄的女人，不会跳舞但以制造绯闻著称的“舞蹈演员”，巴伐利亚的“救星”……在剧团，她就像被困在八音盒里的小人，往事在她眼前随着粗糙纷乱的舞台旋转。16岁以上的任意男子都可以触碰她，而这在曾经，是很多国王王子、百万富翁变卖一切、倾家荡产都难以获得的殊荣。

剧情

终于把这部看了，居然是导演最后一部且唯一一部彩色电影，实在太可惜了！导演太适合彩色片了！他把一个女人半生周旋于各种男人和最后委身于马戏团1美元出卖自己故事放在一起表达，五光十色引人入胜！开篇一身黄色华服的劳拉坐在那里，我天冒昧说一句好像观音，太神圣了！而她所在的地方是马戏团，供人开心的，而她之前的经历，丧父之后与妈妈回到欧洲，涉世未深嫁给了酒囊饭袋，好不容易逃出来，从舞女做起，逐渐收获全欧知名度，游走于艺术家（李斯特想甩她被她反客为主了，还有指挥家让她被小三她霸气告诉他妻子正式分手不插足他们的婚姻及王公贵族，谁也没想到她真的爱国王，两个不被世人所容的人报团取暖，但是并不被人祝福，劳拉忍痛逃离，心灰意冷，被马戏团班主消费了却余生！而女主演员也是一个在现生飘荡不自由的女人，戏如人生人生如戏啊！

从名媛到名技

今天的教室太冷，和Luna一起在冰天雪地里求学。不想看电影，只想晒太阳，晒得皮肤黝黑。于是溜了大半节观影课，毕竟电影常有，太阳不常有。高饱和度的色调，极致的对称美学，矮子和女人的马戏团。带有性暗示的凝视和被物化的女性什么时候能从电影屏幕上退出呢？最后，共鸣一句话，“荣誉使我感到愧疚，因为我暗地里求着它。”

收尾巨好，但前半段不行，大部分马戏团的戏份都十分愚蠢且虚伪，即便把对创作者立场的质疑放在一边，这套视听语言也很明显地被放在现实语境中才起效果呀。摄影系统足够清晰准确，但这种清晰更像是可被应用于分析性教案进行授课的产物而非影像产物，不过的确喜欢那些分割空间、建构权力关系的构图以及摄影机跟随视线运动的时刻，这是有力的东西，尤其是对“精致稳定”的运动长镜头逐渐祛魅后，愈发察觉到剪辑与“静止时刻”的重要性

“我们要表演每个女人都梦寐以求想做却没有勇气做的事”，自由爱情理想舞蹈，“我和歌名有什么关系？无论是右翼还是左翼”，离开巴伐利亚，都结束了，“如果你给我的这份温情让我陷于绝望，那我内心的某种东西就破灭了”，拒绝了20岁年轻小伙的求爱，沦为马戏团1美元一个吻的物品。摄影很好