2046

评分：

6.0 还行

原名：2046又名：无

分类：剧情 / 爱情 / 奇幻 / 地区：中国香港年份：2004

简介： 1966年，从新加坡返回香港想忘掉过去的周慕云（梁朝伟饰）住进东方酒店的、同他

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更新时间:2018-10-06

2046影评：终极爱情还是逢场作戏，这是个问题

（旧文重发0.0）
在2046年，有一辆列车，开往一个叫2046的房间。去那里的人都只有一个目的，就是找回自己失落的记忆。但从没有人从那里回来过。只有我。
在《2046》这个谜团里，有多重维度：地位，段位，内心堡垒，我执，永劫轮回。
《花样年华》是《2046》的前度，在那里周慕云拥有然后失去了他的终极爱人，完成并结束了他的终极体验。在故事的结局，他问她愿不愿意跟他一起走，她没有跟他走。这个场景于是成为周慕云的永劫轮回。
后来周慕云的化身，木村拓哉在2046列车上一遍遍地问所有他遇到的人，"你愿不愿意跟我走"。现实中的周慕云，对露露，对白玲，对他经历过的无数个露水情人都没有这么做。因为他知道该回答这个问题的人早已消失在茫茫人海。除了一个人。
在《2046》中有四位女主角，他只爱过一个人，王晴雯。他说，"这个夏天是我有史以来最开心的一个，可惜太短了。"他之所以爱她，可能主要是因为她能写武侠小说。他在这个时候终于可以平等看待一个女孩，而不是像往常那样逢场作戏，把她作为任意一个用来施展手段追到然后做爱的异性。周慕云不是一个自大到目空一切的人，他一直以一颗平等心看待女人，在很多情况下，他甚至比他爱的女人要低，比如在69年新加坡湿热难熬的赌场夜晚，黑蜘蛛是那个把他拯救出来的人，而他一直看不透她。这种看不透给她增添了许多魅力，不过最给她加分，使她变得独一无二的，还是那个简单的重名：苏丽珍。他试图带她走，她不肯。他在她面前史无前例地毫无心防，走的时候他捧着她的脸，炽热的目光直视到她眼睛里，说了他在这部片里说过的最真诚的话："如果有一天你能够放下过去，记得过来找我。"不过他话一出口，就意识到这话其实是给自己说的。
其实爱情的移植是很简单的，比如说只要是重名，他就可以毫不讲逻辑地在心里顺理成章地把对于终极爱人的之前的一切记忆和至真的感情都续到她身上，就像心闸泄洪一般倾尽所有。人的一生，是一个不断的体验之流，爱情因其宏大而天赋戏剧性，正好是人类完成其最终极体验的绝佳舞台。周慕云要黑蜘蛛和他一起走，当然也是为了完成自身的救赎，他曾要带苏丽珍走，她没有跟她走，从此她永远留在了他心里的最高位，于是他试图重复这个此生至憾，通过修改结局来完成这一自我救赎的仪式。或者说，甚至不管她接受还是拒绝，只要能够重复这一生中最重要的场景，对他来说都是最重要的，与此相比，之后那些年无数个故事中他作为配角的露露和作为主角的白玲，都是真正的逢场作戏罢了，不管这场景对白玲是多么重要、他当时的所有反应从此以后成为了白玲的生命仪式和永劫轮回，在他心中都永远算不了什么的。
对黑蜘蛛、即第二个苏丽珍的感情，在周慕云的人生轨迹中，是最后一次真诚。在完成了对生命仪式的重复、把黑蜘蛛的红唇最后一次啃花之后，他猛然意识到"其实爱情是没有替代品的。我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍，虽然我不自觉，可是她又怎会不知道。"
除了这终极爱人、终极仪式以外的一切姑娘，于他都是让下半身随遇而安的临时港湾罢了。就像跑马灯里的某一只马，虽然它这一瞬间在你眼前出现，但你也只用随意地看一下就行，不必留意，因为你知道它只会停留在你的视网膜上零点一秒，然后就会换下一只马。在这个终极体验已闭合的年头，周慕云需要完成的只是次级体验，就是定期解决下半身的躁动，为了完成下半身需求的上半身行为都只是逢场作戏。随遇而安，就像"奔小康"，是"大道不行"状况下的次级生活。周慕云在开头就说啦，他一开始是想住在2046，可是在2047住了一段时间之后，也住习惯了，懒得搬去2046了，反而饶有兴致地观察起2046里面的每个人。2047是他的小康生活，西装油头，出双入对，逢场作戏，夜夜笙歌，日子过得倒也不赖，反倒有足够的空闲注视自己的内心世界，那个失落的大同时代，2046。
"大道之行也，天下为公。。。""今大道既隐，天下为家：各亲其亲，各子其子。"
王晴雯的情况，在两个苏丽珍之后的周慕云作为浪子存在的日子里，在他经手的成百个姑娘里，是极特殊的了。因为，她不是作为苏丽珍的替代品出现，而是正契合了苏丽珍之所以对他来说特别的原因：他们一起写过武侠小说。"我曾经和一个人一起写武侠小说，闷在房里几个月不出来，很辛苦，但是回想起来，很好玩的。"
对于男人来说，生命大概有两种非要不断实现的意义：一是实现自身价值在世界中所寄之处，二是寻访到终极爱情从而摆脱根本孤独。具体到周慕云，那就是，写好自己想写的东西，让苏丽珍跟他走。至于为什么终极爱人是苏丽珍，这可能又和第一点意义相关：那个爱人必须是能和他一起实现生命价值的人。征服周慕云的不是苏丽珍的一百件旗袍，也不是她绝美的容颜，甚至也不是周慕云后来在关于晴雯的自我解释中说的，"其实爱情是有时间性的，太早或太迟认识，都是不行的"：每个女人就像旗袍，各有各的气质，苏丽珍没什么特别的；容颜易逝，况且周慕云这个级别的浪子什么时候缺过漂亮女人；周在面对时间地点都合适的白玲时回答，"有些东西，我是永远不会借的。"他真正实现过自己生命意义的仅有的日子，是和苏丽珍一起写武侠小说。两人终于脱离出庸碌的日常工作和操蛋猥琐的婚姻，在彼此二十多年的人生长度上终于拿出几个月来，投身于自己挚爱的创造的事业中，在小说中成为上帝，此般欢愉让我不禁想起曹雪芹和红颜知己脂砚斋共写红楼的故事。晴雯在《红楼梦》里正是另一位黛玉，由此不难想见王家卫的用心之处。
女人如果不是知己，她只是个随机的女人罢了。对周来说，跑马灯里的一只马，一只当作一顿饭的猎物，一次做爱的对象。如果说黑蜘蛛只是苏丽珍的一个一厢情愿的幻像，晴雯则是周慕云的真正的第二个知己，也是第二个能成为他终极爱人的姑娘。晴雯虽说是个女孩，武侠和色情小说"其实写得不错"，"我好像多了个助手"。晴雯把周从色情小说催稿的压力中解放出来，可以和他一起编织一个江湖的梦境，和他心意相通，一起创造远方世界的跌宕起伏，这于浪荡多年别无他成的他来说，确无疑是"有史以来最开心"的又一个夏天。
嗯，这么说吧，抽象意义上的人，永远困惑并努力寻找自己的价值所在，就像无限重复推石头上山的西西弗斯。他（她）对自身意义有种不确定感，总感到一种世界和自身价值虚无，在这个意义上，他甚至都不确定自身的灵魂与价值，所以更难产生对于异性灵魂的确认。这种确认只能来自于他对于自身方向的寻求，因为这是他唯一有点相信的东西了。如果发现有异性和他走相似的道路，他便感到一种终极的确认，在这时，意义、自我、异性，三位完美融为一体。这是一个人能够达到的最完满状态。
周慕云曾达到过那样的状态，那样的"天人"状态，在苏丽珍之后那样的状态对他闭合了，于是他开始寻求小康，直到遇到晴雯。可惜，这次对晴雯来说，他来晚了。"我终于知道，如果问她话，她不回答你，不代表她在犹豫，也不表示她不喜欢你，而也许是她早已心有所属。"于是周一如既往地展现了自己的绅士风度，为她做了一回"圣诞老人"。"那个晚上，虽然我什么也没得到，可那又有什么关系"。别说，那晚在窗外看她热火朝天地打电话的周慕云，是我在这片中见过最帅的他。
2046列车上，晴雯的爸爸告诉木村，王晴雯面对周慕云展现出来的冰冷和迟钝，是叫"天人五衰"。天人五衰，佛家语，意指天人寿命将尽时出现的五种现象。至爱之人的离去被王家卫叫做"天人五衰"，这比喻真是绝了。终极爱情是天人，它一走，人心中最好的部分也衰败了。
白玲的故事在片中叙述得非常充分，可那只是因为导演想站在白玲的角度讲她的故事，在周慕云的故事里她并不是主角。她只不过是周的跑马灯里的一只马罢了，代表了其余所有不幸爱上浪子的女人们。
对于绅士周来说，白玲只是在漫长的小康时代中用以打发寂寞的一个女人罢了，如他所说，"都是逢场作戏罢了，有时候别人借给我，有时候我借给别人。"周和其余所有男人的想法一样，白玲首先是一具身体，其次是一个调情对象，最后是一个"喝酒的朋友"：从头到尾，"no love"。不要谈爱情，周不想欠女人一个爱情的幻像，这个词真的太沉重，他担不起。"短租无所谓，长租就免了。"绅士周穿着个白背心，刘海散乱在一侧的额头让侧脸变得更锋利，嘴里叼着根烟，冲着白玲邪邪地笑。在和白玲的关系中，周慕云完美地恪守了长期炮友的准则：只约炮，可以聊聊天，绝不谈爱。从这个意义上说，周是个好人。你可以说他是个浪子，但他不坏。他不开空头支票，"有些东西，我永远不会借给别人。"付还给了那几年攒的五百张十块钱，周点一张张钞的样子是白玲一整个儿破碎的梦，周甩开她的手，背影中的西服伟岸如昨，笃定地一步步走下楼去，穿着旗袍的白玲在他身后膝盖一软，扶着门哭成泪人。
2046是每个人的内心堡垒。在那个堡垒里，人拥有自己的终极体验。"每个去2046的人都只有一个目的，就是找回他们失去的记忆，一切事物永不改变"。苏丽珍是周慕云的2046，在她之后，他穷其一生在寻找重返终极体验的办法。可是，像白玲质问他的，"为什么我们不能像以前一样"，是否一切都可以永不改变，"没有人知道那是不是真的"，"因为没有人从那里回来过"。王家卫委婉地没有说，"因为没有人到过那里"。
他一直没有回头。他仿佛坐上一串很长很长的列车，在茫茫夜色中开往朦胧的未来。