黑客帝国

评分：

6.0 还行

原名：The Matrix又名：22世纪杀人网络(港) / 廿二世纪杀人网络(港) / 骇客任务(台) / 骇客帝国

分类：动作 / 科幻 / 地区：美国年份：1999

简介：不久的将来，网络黑客尼奥（基奴李维斯饰）对这个看似正常的现实世界产生了怀疑。他

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更新时间:2020-08-08

黑客帝国影评：作为跨性别寓言的《黑客帝国》

作者：Netlix Film Club / Lily Wachowski

翻译：Enlightening

长久以来，《黑客帝国》的粉丝们试图从跨性别的视角讨论这部电影，无论你之前就知道或者现在才听说这种说法，以下我们对跨性别电影主创的采访和影评人的文章都能帮助你了解这部电影中的跨性别寓言。欢迎来到真实的荒漠（电影台词）。

导演莉莉·沃卓斯基接受采访，她于2016年3月公布自己的跨性别身份，并从安迪·沃卓斯基更名为莉莉·沃卓斯基

导演莉莉·沃卓斯基（Lily Wachowski）在近期的采访中回顾了这部电影并且证实了长期以来被争议的《黑客帝国》作为性别转换寓言的理论，“《黑客帝国》正是关于转换（transformation）的欲望，但都是从柜中的隐秘生活视角（a closeted point of view）出发的。”以下我们对莉莉的采访：

我很高兴人们正在谈论这部电影，从跨性别叙事的角度来分析《黑客帝国》系列电影。我很欣慰地看到许多跨性别者在评论《黑客帝国》时说这部电影拯救了Ta们的生命，因为当我们讨论“转换”时，尤其是在一部让不可能的事情成为可能的科幻电影中，我想这是对跨性别者们产生重大影响的原因；我感到非常荣幸能够在Ta们的人生旅途上增添了这一可能性。

Netlix Film Club：你如何看待粉丝们谈论《黑客帝国》是跨性别寓言的说法？

我很高兴人们看到了我们创作这部电影的真实意图，在这部电影上映时，这个世界并没有为跨性别者的现身做好准备。我认为对于任何一种公共艺术来说，都有一个“放手”的过程，因为一旦作品被创作出来，它便进入了公共对话。我非常享受这个过程，我们作为人类共同为艺术所吸引，能够以一种非线性的方式对其进行讨论，并且总是会有新的方式和视角。

Netlix Film Club：Switch这一角色的灵感来源是什么？

我们创作《黑客帝国》的灵感来源全部来自于对于转变的渴望，这种渴望来自柜子之内。因此我们便有了Switch这个角色，他在现实生活中是男性，而在《黑客帝国》中则是女性。

Netlix Film Club：你的（跨性别）身份在当时影响到了《黑客帝国》的编剧和执导吗？

我依然不清楚我的跨儿性（transness）在当时多大程度上影响了我们的创作，但是影片所有的灵感都来源于我们的热情。因为跨性别者就真实地存在于这个世界上，特别是对于我和拉娜来说，我们当时所生活的世界是“跨性别”这个词语都尚未存在的世界，因此我们生存的世界是我们所想象的世界，这就是我为什么为科幻、奇幻小说所吸引的原因，我们都是《龙与地下城》的爱好者。所有的这一切都是关于构想一个世界，所以我觉得我们的身份解放了我们作为导演的想象力，因为在那时我们可以想象你并不一定在银幕上曾经看到过的东西，甚至是这种类型的电影如何能够存在。我们致力于做的一件事是将功夫电影、漫画和西部电影融合在一起，就像尼德·巴蒂在《电视台风云》中所做的那样，他会讨论世界曾经是怎样的，那种等级制度和霸权结构。因此对于我们自己的跨儿性和酷儿性，我们尽可能地将其包括在我们的创作之中，并试图以此拓展我们想象力的边界。

那么，《黑客帝国》究竟是如何作为跨性别的寓言的呢？作家Andrea Long Chu在她的著作《女性》中写道：“尼奥有着某种焦虑，矩阵系统是性别二元论，那些特工便是无处不在的恐跨者。”尼奥思想中的“尖刺”是什么？对于许多跨性别者来说，这非常像Ta们被社会界定为与Ta们性别认同不符的性别。随着尼奥“醒来”，他开始转变他的身份：从托马斯·安德森——这个由机器给予他的名字，到尼奥——这个他自己选择的名字。

尼奥从矩阵系统中醒来

影评人Willow Catelyn Maclay在她对《黑客帝国》的分析中写了关于影片中尼奥拒绝被使用他的旧名称呼的重要性。有趣的是，Smith特工将尼奥称呼为“安德森先生”，这一称呼强调了他“先生”的性别身份，罗文大学的教授Eleanor Lockhart曾在2016年写过一篇对此进行分析的文章。

然后是那个经典的蓝色药丸和红色药丸的镜头，矩阵系统被建造便是为了定义和控制他的身份，药丸不仅仅是尼奥去往真实世界的入口，而且可以作为跨性别者接受激素治疗的绝佳隐喻。Chu继续写道，亲历90年代的许多跨性别者指出，当时雌性激素的处方药正是红色的药丸。你可以称之为巧合，但是你在《黑客帝国》影片开始时看到的出现在电脑屏幕上的词正是“trans”。

红色药丸和蓝色药丸

最让人印象深刻的是，《黑客帝国》的跨性别主题不仅在情节中，我们还可以看到影片为跨性别体验所提供的突破性的视觉呈现。学者Cael Keegan在他的著作《感受跨性别》（Sensing Transgender）中，讨论了《黑客帝国》的视觉美学“引导观众体验生活在超越自己原本身体的可能性”。

让我们再次回看经典的躲避子弹场景，这是一种分割时间的技术。或如Keegan所说，子弹的时间技术“同时给人两种暂时性的时间体验……达成了性别跨越的体验同多重时间的具身体现（ebodiments）相共鸣的效果。”

虽然沃卓斯基姐妹在拍摄电影时并没有公开她们的跨性别身份，但莉莉谈到自己“在创作《黑客帝国》的过程中，感觉自己无法成为自己的愤怒暗流”。这引出了“蛋”（egg）的概念，在跨性别社群中，“蛋”指的是还没有意识到自己跨性别身份的人们，Emily VanDerWerff写道：“《黑客帝国》或许是有史以来对‘蛋’阐释最深刻的电影。”

有人急匆匆地把莉莉最近对《黑客帝国》中跨性别寓言的确认定性为“修正主义”。我想说的是，你有何德何能去向一个电影创作者者——同时也是一个跨性别者说教——臆测她们在制作自己的电影时，心里在想或者不在想些什么？沃卓斯基姐妹所创作的《黑客帝国》系列使影迷们以跨性别的视角重新审视她们的电影，因为她们自始至终都是跨性别女性，《黑客帝国》自始至终都是两位跨性别女性创作出来的电影。在《黑客帝国》的最后一个场景中，摄像机放大到代码中“系统崩溃”的字样，尼奥说，“你害怕我们，你害怕改变”，当相机推近并穿过“M”和“F”之间时，实际上是在二元性别之间创造了一个空间，或者说完成了对二元性别的超越。