犯罪分子

评分：

0.0 很差

原名：犯罪分子又名：血欲迷墙 / Criminal

分类：剧情 / 短片 / 犯罪 / 地区：中国大陆年份：1999

简介：年轻的摄影店老板胡天要筹一笔钱给母亲治病。女朋友黄奕无能为力。

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更新时间:2020-06-19

犯罪分子影评：最牛导演作品

前些天，偶然的翻到了导演程耳，来了兴趣，一下子看了《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》，运镜很老练，也有叙事的深度，很能让人记住。后来，后台发来了推送，最牛毕业生导演作品，宣传图上赫然就是程耳的照片，一方面感概现在大数据的厉害，一方面也去找了这部电影的资源，这部被称为最牛毕业生作品的《犯罪分子》。

牛字是厉害的意思，最牛则是对目标对象绝对的肯定。尽管大家很难用最厉害或者是最好去单独界定一部电影，但是就其影片本身所体现出的诸多要素来讲，这部毕业短片拥有很多优点。

一部电影要好，内部的叙事性节奏是必须要有的，但这个节奏的前提是需要有一个完整的故事，《犯罪分子》的故事是完整的，它讲述胡天为母筹集手术资金到最后母亲成功手术这样的一个故事。

在这之外，则就是影片的叙事性节奏的把控，节奏在唱歌中很好理解，即是要把握住一首歌当中乐点，该什么时候停顿换气，该什么时候补足气，这都是有很多讲究的。电影的节奏推动同样讲究顺其自然，一层推动一层，最后达到高潮。《犯罪分子》从开始抛出影片的矛盾母亲需要钱做手术但是胡天没有足够的钱，因此故事在这个最初的要素下开始推动，接着介绍主人公生活环境，当环境逐渐展现出主人公真实的状况之后，影片的叙事节奏到达了它的一个“乐点”，胡天在大堂没有等待到朋友的借款，却让主人公偷拿了装满钱的箱子，这缓解了母亲手术所带来的紧张感。

影片进入了“乐点”，虽然暂时得到了缓冲，但是节奏上也为接下来的高潮做了铺垫，那就是影片后来等待母亲手术以及警察调查追捕的交叉蒙太奇的运用，显然这时候影片达到了高潮。这样的叙事推进虽很常见，但是在一个新的毕业生导演身上，确实看到了很多的可能性。以至于《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》的非线性叙事也可以说是延续了导演在叙事上的野心。

同样的，导演在《犯罪分子》中所营造的人物群像是比较成功的，他塑造人物主要运用了两种方式，第一种是典型环境下的典型事件，典型环境是出于对那个时代的集体记忆，在这个集体记忆下发生的事情突出了人物的特点，无论是拿着钱离开的未谋面的女友，检举胡天动向的报摊老板，还是知道哥哥偷了包却马上拿着衣服叫哥哥换上躲避的弟弟，或是主人公多面的展现。

除主人公外，报摊的老板是影片中非常出彩的一个人物，报摊老板在开始出场中受到了混混的纠缠，起初是被动的，但是突然看到了胡天的出现，来了底气，这是弱者突然找到了权势的惯性，但是一旦离开了这些权势，弱者依旧是弱者，在胡天离开后报摊老板的摊子被烧了。报摊老板的第二次出场显然比第一次还要精彩，报摊老板突然从画面的一侧走向了站于画面正中的警察，谄媚的向警察说出胡天的行踪，这时候借用一句话很够解释人物的状态，那就是“弱者急于向权力献媚的行为惯性”。

说完了第一种再来说导演塑造人物的第二种方式，是对电影叙述语言的运用，结构主义以语言学为基础，论证了电影是一门特殊的语言，拥有自己的符号系统。举一个简单的例子，电影当中闪回代表了对过去事情的一个回溯，这已经形成了系统。在影片当中对人物的叙事显然是借用了这些，无论是胡天抱着的女友的照片，发卡的寓意胡天胡地的名字设置，还是报摊设置在胡天照相馆的前面，我们不难发现，有组织有系统的设置，让影片井然有序，有序的展开着对女友的追忆，对过去美好生活的追忆。

难能可贵的一点还在于导演对于人物的看法，新生的导演很难不将自己的观点强烈的输入进影片中，在影片中能够清晰的看见作者对于人物的褒贬爱恨，《送我上青云》、《武林孤儿》、《过春天》、《长安道》似乎都或多或少的倾向（可能是不贴切的），但在这部影片中，无论是对于主人公，还是对于告密的报摊老板，作者都没有褒贬，这是单纯的记录，这种记录留给了观众足够的空间去补充对于人物的理解。

同时，作为一部毕业作品，影片并没有在主题上有所压抑，寻求循规蹈矩，这从前面的叙述中已经可以初窥，而在结尾的设置中，让偷拿了钱的主人公走掉，脸上洋溢着笑容，这份“主流”之外的大胆，恐怕也是这个即将毕业的新导演的活力所在。因此，尽管这是导演的毕业短片，但是我们完全可以看出其魅力，而至于是不是最牛导演作品，似乎已经不那么重要了。