花样年华-生如夏花

评分：

0.0 很差

原名：화양연화 - 삶이 꽃이 되는 순간又名：花样年华-人生成为花的瞬间 / When My Love Blooms

分类：爱情 / 地区：韩国年份：2020

简介：

查看详情

更新时间:2020-06-16

花样年华-生如夏花影评：樱吹雪

这世上能给人类的最危险的东西是希望，更危险的是幻觉。最沉的是时代和命运，爱是轻飘飘的。
韩在贤带给尹智秀的首先是希望，二十五年后是幻觉。希望暂且能和爱挂钩，幻觉却和爱真假难辨。光有希望让人很难留下，拥有了幻觉则不然，万事万物都被染上自以为的同种颜色了。
尹智秀在没有遇见韩在贤之前，因为没有想法，所以就算对受到的肉体痛苦有记忆，却不会觉得不幸和绝望。毕竟那个家中还有妈妈和智英，她和智英都是这样长大的，猜想周围接触过的相同“层次”的同学朋友，大多也是如此。
然后她遇见了韩在贤，和她生长的背景完全不同。一个让她开始有想法，去定义“快乐”、“幸福”等等积极的单词，更重要的是，教给她“正义”、“信念”是什么，引领她去挖掘内心，思考行为是由怎样的逻辑去驱动的人。比起恋人，韩在贤是她的“引路人”。这点也体现在称呼的选用上，恋爱过程里她都称他为“前辈”，多少年过去了手机储存的也是“在贤前辈”，我没记错的话喊的也是“前辈”。不说粘腻甜蜜的欧巴，起码瑞京喊得都是“在贤”，因为他俩是在一种精神平等的情况下相遇的。
我认为青年组之所以拍得好，好在不仅是有足够令人心动的青春校园恋爱景象，而是展露了一个人如何将自己的灵魂以爱的名义装给另一个人的过程。
这种感情并不只是因为是初恋，初恋或许各有各的美好画面，但后半段的过程太难觅寻。一个人对另一个人三观的塑造和影响，甚至于大讲话剧腔道理却并不显得难以接受的种种起因，是因为九十年代的大背景，这在我长大的千禧年后的日子里极难再复制。我想这是导演和编剧设计有关罢工、抗议、革命社团等等桥段的真正用意，并不只是为了佐证人物性格挑选的事件。因为时代和命运沉了下去，爱就漂浮了起来。
在某种程度上，九十年代的尹智秀和韩在贤是一种人，尽管他们的家庭背景太不相同，但他们是站在父辈为自己建起的城堡上肆意的人。也许区别在于尹智秀的城堡是用上好的砖瓦，而韩在贤的是流沙，但他们绝未真正踩到实地上。
尹智秀有关爱情的“勇敢”并不是不留后路的一腔孤勇，而是无论如何知道那栋二层洋房都有她的去处。在这一点上我明白地检长说的“她是我最痛的那个手指头”的真正含义，此处先不讨论她父亲的问题。青年组的戏里唯一使我觉得可惜的是，少了一场韩在贤入伍之后家里又是怎么让尹智秀回来的戏。从现有的场景看来，即使她单方面撕毁了去德国的机票，胆敢私奔。这个家依然让她开开心心地活得和以前相同，没有被禁足，能够穿得漂漂亮亮准备东西去军队探休。照生日那天和母亲与妹妹最后画面来看，她们仍很和睦，才让她毫无顾忌地“重色轻家”去了，学业也仍在继续。可以说，尹智秀和韩在贤九十年代的爱情里，虽然挨过爸爸的巴掌，因为正义行动受了点轻伤，住了几天江陵，却还没来得及过真正意义上丢失她曾有的一切的日子。
所以当对尹智秀来说真正的考验来临，父辈的城堡陡然倒塌，母亲和妹妹的离去、父亲的倒台，除了逃跑没有别的办法。她的希望不得不站在那栋洋楼里，雕花的铁门里才能活着。如果没有了那些，她不能要这份爱情。
反观韩在贤也是一样，他的正义与善良来自于父亲的言传身教。当初次遭遇逮捕时，彼时父亲还在的他先是选择一贯的反抗，逃至寺庙中，主动地割切掉和智秀的联系。私认为那个时候对他来说，他的爱情是要活在坚守正义之上的，如果要靠低头而得，是万万不可能的。因此就算被抓去入伍，他也觉得值得，因为他靠“牺牲”换得了自以为和智秀堂堂正正在一起的可能。
如果不加进权力争斗的韩剧必要商战啦隐藏的秘密等狗血情节，这部剧或许能更文艺而不是有点两不靠。地检长可以不用做到使对方父亲直接死亡这么卑鄙的事件，仅仅是逮捕和强制服役这两种，然后等韩在贤退伍毕业之后考司法考试入职后使绊子。也甚至可以不要让母亲和妹妹过世，只让父亲狠了心真的把她软禁起来或是赶出去自立门户，我认为以当时的尹智秀和韩在贤而言，那份感情能不能挺过考验，我持怀疑态度。
贫贱夫妻百事哀，但那样太苦了。就像尹智秀说的，我要逃跑，因为怕会埋怨你。埋怨彼此消耗希望就不会有爱意，而埋怨命运的手翻云覆雨却会在以后给她带来幻觉。
青年时期的戏里，我最喜欢的是钢琴演奏会那一场，凝结着青年时期感情的全部内核。尹智秀她的裙子好漂亮，一看就价格不菲，她是因为参加比赛获奖拥有的独奏会资格，九十年代的年轻人里，能学钢琴的人并不会多。但她一个家里人也没喊，哪怕是母亲和智英，因为她有了新的“神”，不获得他们的认可也可以了。有前辈就可以了，尽管前辈在社团和游行之后才能匆匆赶来，一首歌也没听到。但那是从前的世界带给她的宝藏，他不知道也无所谓，他教会她的东西更重要。她是谁也不能随便伤害的神的孩子，得不到父亲的认可和爱也没有关系了。
被折叠起的二十五年里，尹智秀是照着九四年遇见的韩在贤在生活的，独自逃跑的岁月里，那几年的韩在贤是她的圣经。这二十五年里不只韩在贤在变，尹智秀也是一样，只不过变得越来越像当年的韩在贤罢了。
她在物质上变得一无所有了，比当年的韩在贤客观条件上更惨一点，因为没有学位，连个稳定的工作都找不到。但她记得当年韩在贤说的每一句，站在输的那一边，不会为了少数人的人生牺牲掉他人的人生。在这样的环境中，尹智秀谈不上消沉，也没什么挣扎，因为她已经找到了活着的内核。
而父亲死后，韩在贤的转变是通往另一条路，变得像地检长的那条路。智秀和父亲的离开，他都不怨他们选择，要怨自己弄丢。而为什么弄丢，他怨的更实际一些，不是命运，是权力，他的所有无能为力都来源于没有权力。韩在贤再也不想成为那个跪在地板上，面对智秀的恐惧、担忧与痛苦手足无措，不知道巴掌会不会来的人。
他的确成功了。中年时期的韩在贤，拥有了权力后的他有余得多了，说话的风格自然也变了不少。他可以举重若轻，远远审视，即使不敢上前，面对遇到困境的尹智秀，他拥有的办法实在是太多了。当然，首先都和物质相关，所有曾经送不起的，赶不走的，解决不掉的都没有了，现在是别人要看看他的脸色活着了。
尹智秀向她年少时期的“前辈”、神一般的引路人朝圣，她在见不到光的日子里，朝着那道光曾经洒下来的形状不断努力着活成那样的人，善良地支撑着。她无法放下的理由还有一个，那些旁人都不知道的痛苦回忆，尹智秀只能和韩在贤说了。有妈妈，有智英，有精神正常的爸爸，有钢琴，有嬉闹的活动，有无比明亮着的未来，无忧无虑的语调的岁月里，还有韩在贤。如果还能拥有他，她就不会是一个人了，不会是被抛下的那个人了。即使那些时光都不会回来了，他却回来了。
至于韩在贤，我想很难饶过所谓“假如我年少有为不自卑，懂得什么是珍贵；那些美梦没给你我于心有愧”之类的救赎心理。除此之外，猎狗一般过着自己都厌恶的日子里，尹智秀是他心里无上纯洁的那个角落了，那个时候的韩在贤也同样是纯洁的。这次换尹智秀和地检长共同成为了他的“引路人”，指引他尽可能地走回当初的正义之伞之下，活成自己一直想活成的样子，折叠起做猎狗的日子。
当然，朝拜心理自然比心动更长久，他们再次走到一起，肯定不会节外生枝，只是并不会是轻飘飘的荷尔蒙爱情本身，二十五年前的延续罢了。
二十五年后，尹智秀已经站在了地上，用她学来的，本来就拥有的善良、正义、与坚持。至于韩在贤，不得不提一句瑞京，他后来拥有的能使他们挺过考验的能力，大半都是从瑞京那儿获得的。感谢张瑞京，二十五年后，韩在贤才能依然是比尹智秀高半个台阶可以保护她的存在。
张瑞京不无辜，当然韩在贤也不无辜，也可爱才被选中。只是，她以为他们同是天涯沦落人，韩在贤也曾以为是。结果自然并不是，韩在贤不是被丢掉的，而张瑞京是。
结尾的半个小时过于像人工糖精了点，前十五个半小时让我感觉命运好沉，沉得让人生中任何一个时段如此来之不易的甜蜜都被压苦了。交换折叠这中间那么多时间，等到樱花都被碾成了雪，直到唯有你是我唯一的慰藉时刻变得更沉了。
前期有些铺开的梗，比如引入宗教，引入示威，若是能挖得更深就好了，但直到这里为止也可以。因为无论我怎么冷静旁观，尹智秀真的好不容易，一路坚持到这里和过去的自己和解的时候，我还是要掉眼泪。由衷地为她感到开心。她坚强，勇敢，又善良，最后的彩蛋也告诉我，她理应得到庇护。
以上种种全是个人见解，不必严肃。说起来我是因为珍荣才看的，韩在贤比起读心术的那小子的李安更像朴珍荣本人的性格，所以演技立得更稳了一些，替他感到高兴。说不上到底是幸运还是局限，珍荣的确更适合出现在九十年代的街道，成为尹智秀有关幸福和快乐的初定义，在命运的洪流中被她找到，之后找到她，给她“神谕”，指引她一步步找到自己内核，获得成长。
最后，如果说对本剧有什么遗憾，即是太把小孩子当NPC了。可能是二十五年的跨度太久，如果没有孩子说不过去，但两个小孩说是初二生外貌上看起来稚气了些，行为上又在过于幼稚和过于成熟之间大幅跨越，总之有些沦为促进剧情发展的边角料了。我想这也是“广电”对他们下以“美化外遇”的主要理由吧，毕竟夫妻的感情已经铺了梗算是两方都绝无互相的情愫，甚至算得上绝情了。但对小孩子的对待、教育、关心上，实在只是做做表面功夫了。这点倒是有迹可循，九十年代做农活的时候，东镇吃巧克力派要被公开批评，智秀有点小晕就要做大阵仗让她休息，韩在贤嘛，一直都是胳膊肘只往里处拐的家伙。一定会对他们未来的孩子很好，看在智秀的面上也会对永民很好的，至于和俊书嘛，反正看最后的蒙太奇，起码有瑞京在了。
至少看起来大家都幸福了，花的种类千百万种，花样年华的样式自然也有千百万。觉得自己活在爱中的人，可以随着它轻飘飘地脱离地心引力，飞到宇宙去。在地面上观看的我，也就不必再讨人厌地说犹有竟时。