网络谜踪2

《网络谜踪2》与第一部都是以桌面电影的形式，通过单亲家庭的带系隔阂展开一段关于搜寻的悬疑叙事，最终找回某种遗忘已久的血缘之爱。关于桌面电影，就是用录屏代替摄影，用屏幕代替相机，用文字代替对白，摒弃了传统的视听语言和镜头美学，包括构图、景深、光线、色彩、影调等等，取而代之的是电脑或手机软件、网页窗口以及监控或前置摄像头视频。这种充满科技感呈现形式的顺应了当下充斥着新媒体和社交网络的数字时代。作为工业4.0时代的电子信息化产物，或许桌面电影难以成为电影艺术的主流和未来，甚至因为密集型语言信息难以全球化推广，但它终究拓展了电影的边界，为电影艺术的呈现和理念革新提供了更多可能性。

受素材和特点影响，桌面电影更适合小屏幕，它的“直观镜头+主观视角”可以使观众与主角的视点和环境完全同步，以此获得全方位的沉浸感。桌面电影与生俱来的优势，即可以全程满足观众的偷窥欲。偷窥欲是人的本性，它无关善恶。根据弗洛伊德精神学说，偷窥欲来源于一种“本我的冲动”，即性本能。当然偷窥欲与《保你平安》中涉及的性幻想和近期事件中的窥淫欲或者偷窥癖是不同的，尽管在心理都是由性而起，但后者更为变态，更直观地说后者会侵犯他人的合法权益，超出了人性的合理范畴。现代社会中人们几乎所有秘密都藏置于互联网空间中，其存储量和完整度以至于在网络空间都可以形成一个全新的人格熟悉，这也是元空间的基础。没有什么比合情合理地窥视他人网络隐私更令人心动的观影体验，桌面电影为偷窥心理提供了舒适的温床。用鼠标、键盘、桌面音响代替了抒情性音乐，每一个光标、点击、敲击的背后都代表着角色情绪，代替了演员的表演和镜头的节奏。综合搜索引擎、社交媒体、购物平台等一系列网络平台特性，极大缩小了故事中的场景空间，这要求叙事节奏必须极为紧凑，为桌面电影的悬疑、推理、惊悚类型提供了天然优势。

跳出桌面电影的模式去看故事，两部电影所讲的内容都非常简单，如果用正常手法去拍摄，恐怕连观众都不会有。而在以计算机为载体的画面中，它变得无比有吸引力。悬疑片的基本戏剧动作：搜索、破译、寻找、连接与欺骗，这完全对应了互联网的用户行为。剧情的引入丝毫不拖泥带水：一次普通的假期后朱恩（June）的妈妈格蕾丝（Grace）在与其新交往男友凯文（Kevin）去哥伦比亚度假后失踪了。像第一部一样，朱恩利用搜索引擎和电话开始搜索，有创新的是第二部新增了“优步”“跑腿兔”这类C2C或B2C的电子商务模式，这也是近些年互联网的新特征，通过电子商务将线上与线下串联起来，逐渐模糊网络与现实的分界线，达到一种互补与融合。电影中“优步”的恐怖和“跑腿兔”的温暖也从正反两方面说明了电子商务的本质矛盾——监管（安全）与效率（便捷）。

在搜索、破译、寻找、连接的环节中，两部电影并无异处，都是通过搜索引擎和社交媒体的相互穿插进行情节推进。悬疑片的特点在于欺骗环节。第一部中，男主角大卫·金（David Kim）通过对女儿信息的翻阅，将观众（包括他自己）的怀疑点引到他弟弟身上，这是很成功的一段过程。第二部的亮点在于，它并没有人物间的反转，反转点在人物本身。比如朱恩的妈妈格蕾丝，是从一个啰唆的更年期妇女形象，到可能是一个阴谋家、欺骗者的形象（包括朱恩的闺蜜也开始质疑），最后到一个伟大母亲形象三级反转。再比如凯文，从一个普通后父，经历了从嫌疑人，再到受害者，最后直到犯罪分子的三级反转，这条线的变化与母亲的形象变化脉络基本是一致的。还有女律师，经历了普通人，到嫌疑人，再到天使的形象转变。两部电影同时利用了一个边缘人物充当伪装者，而且剧中还都是模特或演员的身份，其职业也对应了其伪装、迷惑的本质作用。

相比第一部把高潮转折放在警探与凶手身份（执法者）这一反差感上，《网络谜踪2》的处理则更为大胆，使用夜半鬼敲门的处理方式让灵魂父亲詹姆士（James）复活，上一次有这种震撼还是《楚门的世界》。这一设计毁誉参半，结合后面剧情，在父亲这一点的反转力度上够大够猛，也给母亲、女律师的名誉恢复带来了合理性。但问题在于这个反转用力过猛，猛得生硬，以至于犯了逻辑上的错误，这是悬疑推理剧的大忌。比如，父亲既然可以用恶贯满盈来形容，那么母亲和律师为何不告诉朱恩实情？当年可以用保护未成年的理由，而此时朱恩已经成年，有权利更应该知道真相，尤其是在朱恩母亲失踪的时候，律师还是选择隐瞒，虽然电影给出的理由是律师受到了威胁，但她已经遵从正义帮助格蕾丝这么多年，在这个时候选择妥协，不符合其人物性格设定。再比如，格蕾丝正是因为保护自身信息隐私安全在律师协助下使用新身份生活，并且清理了所有社交网络账号，以躲避詹姆士复仇。然而她不但使用真实头像信息活跃于异性交友软件，还选择了信任出自监狱的凯文。这种毫无防备的警惕性仅仅是用凯文的高明感情骗术和背后詹姆士指点来做解释，显然站不住脚。因为前文已经证明格蕾丝的第二层需求，即安全需求还未解决的前提下，第三层归属与于爱的需求很难“插队排序”。

除此之外，凯文和詹姆士也有极不合理的行为体现。凯文在哥伦比亚已经束手就擒，当地警方还是选择直接击毙，这种强行掐灭线索的设计是本片最大硬伤。詹姆士暂且不说让其“复活”的合理性，即便复活，他已经“成功”将格蕾丝绑架到小屋里，却没有选择将其杀害，而是选择囚禁，目的何在？带女儿回来“杀人诛心”？很明显詹姆士并没有接受到汤师爷的指导。其实，如果看过编剧之一阿尼什·查甘蒂的自编自导的前作《逃跑》，就可以理解詹姆士的控制欲和囚禁设计了，这是编剧回味自己的拿手场景。

无论如何，《网络谜踪2》都是一部非常优秀的悬疑推理剧。除了上段提到的凯文之死的硬伤外，其余瑕疵都能在电影中找到回环解释。而它的优秀之处，除了在欺骗和反转部分令人意想不到，还有它的伏笔埋设得很合理到位，且恰到时分的回扣埋伏。比如朋友一直寻找的智能手表，在剧中起到了关键道具的作用，尤其是。还有开始阶段的父女视频剪辑、未知名地点、凯文维修的电脑、反复提到的优步以及本片最大赢家Siri，连续反转的情节与不断打开的玄机，使得《网络谜踪2》充满质感，缜密又精致。

不只是叙事结构的精妙，《网络谜踪2》也具有一定的现实意义。它体现了互联网时代面对社会事件时的后真相特征，包括阴谋论、人造真相、谣言、炒作、网红效应等等，体现了当下众多网民的一种认知悲剧。从社会和网络安全的角度来看，通过格蕾丝的遭遇反复印证了禁毒、反诈、平台监管、IP显示和无犯罪记录证明的重要性。

在人物塑造上，电影通过人物隐喻若隐若现地贴合着政治正确。尽管《网络谜踪2》的编剧、导演，以及本篇文章的作者全是男人，但综全片所述，都可以得出结论——靠不住的男人。本篇的几位男主角：朱恩的亲爸詹姆士、后爸凯文，以及联系的美国驻哥大使馆和警察，非奸盗即无用。这在某种程度上迎合了美式政治正确：一方面符合温和右派回归家庭的价值体现，另一方面把自由派的天敌——有关部门在剧中作用描绘得接近一无是处。本片的女主角：朱恩和伟大的母亲格蕾丝，尤其是献出生命的天使女律师，摆脱男性主导的国家暴力机关，在与电子化产品联合下击败暴力与犯罪，完美展示了女性独立、勇敢、聪颖、无私的特质，初显后现代女性主义特征。即便是乐于助人的大叔，他的哥伦比亚身份代表着美国底层的外来移民群体。《网络谜踪2》颠覆式的观影体验决定了它的受众群体是熟悉移动互联网思维新生代群体，因此蕴含的思想观念就要契合这一群体，以便于市场推广和价值认可。归根结底，无论是桌面电影的独特形式，还是它有意无意的人物隐喻，都是为新模式新手法而服务，从形式到内容再到价值最终形成有机统一的作品呈现给年轻受众。

——2023.3.31