新鲜

自从流媒体如雨后春笋快速发展以来，小成本的电影很容易落入情节经不住推敲或者道具细节粗糙的窠臼，尤其是Netflix之流，通过工业化推出小成本爆款电影来获取收入，大量的低门槛观影体验拉低电影的观赏门槛。或许存在劣币驱逐良币的市场规律，也或许凑巧看到了这部电影，《新鲜》给我带来强烈的Netflix出品的电影的风格，小成本、爆款、猎奇、年轻人喜爱，这些标签都可以不假思索地贴于其上。只要其他部分质量可靠，成本低是无可非议的，甚至还会成为影视圈或电影史上有趣的谈资，如诺兰的《追随》和斯皮尔伯格的《追杀》。但只是低成本，可能处境就会比较尴尬。作为僵尸电影和邪典电影的另一种延伸，可能《新鲜》最突出的看点莫过于对切肉和吃肉的猎奇以及对某些欲望的表达，但该部分又被过于“健康”的镜头所掩盖，以至于有种导演想表达些什么的感受，但又没完全体会到。所以《新鲜》失败的原因，主要是不经打磨而追求爆款，过度“健康”掩盖表达。

随着新《阴风阵阵》及《遗传厄运》等邪典电影和一众小清新R级片的崛起,血腥与怪癖成为诸多小导演趋之若鹜的焦点，与当年对由各种精神疾病启发拍摄的悬疑电影有很大的相似处。但悬疑电影和惊悚电影引人入胜所需的构成核心不同。悬疑电影需要“麦格芬”，需要一个构成整个悬疑故事的问题核心，比如《搏击俱乐部》围绕男主的精神分裂展开，一旦破解了精神分裂的疑云，整个故事就会豁然开朗；或《记忆裂痕》中的失忆症，《白夜追凶》中的失眠症，都是故事核心，围绕其将悬疑铺开，给观众带来很强的代入感。惊悚电影也有自身的故事核心，比如《战栗空间》中的哮喘病和与强盗见的斗智斗勇或者《地心引力》女主在太空中的自救，该种惊悚要求很强的故事张力，导演功力应当扎实；邪典或猎奇，甚至铅黄电影围绕某种邪教组织或个人怪癖展开，其中就邪教的教义或仪式、血腥暴力或偏情色的场景有比较直接而非模棱两可的描绘，如若没有一个很好的故事，这些都可以将观众的注意力吸引在电影上，且对该类电影的粉丝来说，也可以获得一个不太糟的口碑。或许想提高收视率，做到老少皆宜，《新鲜》在情节并不出色的情况下，将所有能吸引观众的关键情况都健康化处理。男主史蒂夫在切割女主诺亚的时候，突出了史蒂夫的外科医生特点，把整个“屠宰”环节描绘得像一场外科手术，只有医生的“专业精神”，看不到任何血浆；在描绘史蒂夫分肉邮寄给客户的情节中，史蒂夫也只是从冰柜里把去血冷冻的肉拿出来切分，像切一块上等猪腿，只有肉的精细和粉嫩，看不到任何的血迹。如果导演在本作中有其他额外的思想表达，比如资本家的奇怪嗜好、年轻女性保护好自己或者在逆境中保持坚强等等，还能很好解释把电影拍得很清新的原因，但实际上导演没有排出其他任何思想表达，而唯一作为吸引观众的焦点——“血腥”也被健康化，失败地将一部根本不老少皆宜的电影拍得老少皆宜。

对小成本电影来说，情节打磨至关重要。比如《彗星来的那一夜》将彗星导致的时空裂缝通过特定数量主角反复出现的方式展现出来，每一处循环都经得起推敲，前后照应，理论严谨，形成了完整的逻辑闭环。但新鲜只是有一个沿时间顺序讲清楚的故事，其中诸多表达都不甚清晰。其一，伏笔不足。一个有巧思的惊悚电影会在惊悚事件产生前埋下或多或少的伏笔。电影前期对诺亚“直女”形象的描写比较好，但这只是踏入史蒂夫陷阱的原因，并非一个伏笔，故除了女主闺蜜的警告外，没有很明显的证据表明史蒂夫会将诺亚绑架，转折突兀。其二，人物刻画不充分。除吸引史蒂夫外，女主还有比其他女性更镇定的特点，这一特点也让其在史蒂夫说出自己和她是同道中人的话后逐步形成了杀害史蒂夫逃脱的想法，这些剧情的推进都没有做很好的铺垫，为何诺亚会有更加镇定的性格，为何史蒂夫更偏爱诺亚？这些疑问不仅让剧情逻辑不足，也表明对人物刻画不充分。此外，酒吧的黑人老哥在故事中的地位很尴尬。最开始出现是诺亚和史蒂夫第一次约会的时候，当时观众应该会认为他只是个路人甲；剧情发展到中期，诺亚闺蜜寻找失踪线索的时候让老哥加入搜寻，同时在闺蜜失踪后老哥主动搜寻，这些都让观众以为老哥要作为最后带领大家逃离险境的重要帮手，在后期会堪当大任；但到最后，老哥驱车到达绑架地点，搪塞了一个临阵脱逃的理由就莫名其妙走了。所以除了闺蜜在酒吧的询问，其后对黑人老哥的好几分钟的刻画几乎是没有用处的。其三，情节太健康。延续上一段的看法，让一部本就小众的电影过分健康实属没有必要，尤其是对人肉切割的时候没有任何令人反胃的镜头，而将人肉做成餐点的镜头显得很好吃，难道导演意在表达从怪癖的视角看待世界的方式，从而把人肉描绘得看起来很好吃？其四，隐喻数量多，分不清主次。不可否认，导演是有隐喻的。帮助史蒂夫抓闺蜜的女人既是吃肉组织里的一员，也是被吃的受害者，导演专门给了一个镜头表现她独腿洗澡的孤独场面。或许想表达斯德哥尔摩综合征的无奈，或许想表达被害者为了存活而成为施暴者的悲哀，能看得导演想表达出来，但好像不太明显，因为此外没再有其他的佐证。当然，对“吃人肉”资本家的嘲讽以及小心网聊、女性加强自我保护等观点都在电影中有展现。

这些原因注定了这只是一部仅供猎奇的小成本电影，没有出色之处，也不至于剧情支离破碎，简简单单把故事讲清楚获得一个6分的及格成绩。但如果换个思路看的话，或许这只是一部大手笔苹果手机劝退电影，当诺亚坐上史蒂夫车开进郊区的时候，苹果手机就没信号了，错过了闺蜜救援的最佳时机；当闺蜜被同样抓到郊外后，失去了定位信息，错过了老哥救援的最佳时机（虽然他迟早会临阵脱逃）。所以从隐喻的层面看，可能导演真正想表达的是督促苹果公司强化手机信号吧。