雪中悍刀行

《雪中》收官有几天了，豆瓣评分不高，5.7。

但我还是觉得王倦大大没让我失望。

大致翻了一下评论区，弃剧的多是淑芬，觉得人物塑造不比原著，情节节奏拿捏不好，烽火应把重点放在江湖而不是北椋等等。

最受吐槽的是女主李庚希，在书里是一个前期誓杀徐凤年的亡国公主，气场强大，而在剧里却变成一个可爱稚气的小丫鬟。

作为一个没读过原著的观众，我必须说，王倦对于这个人物的重新刻画其实是很得我心的。整个人物的性格并没有像一些观众说的“太弱了，配不上男主”的感觉。

虽然看起来瘦瘦小小的，没有武功，但是个有点小聪明的女孩子。

一出场就拿着匕首刺杀徐凤年，但是却又在徐凤年有危险时毫不犹豫跳海救人；

被徐凤年二姐威胁不许伤徐凤年时，用毛笔写下“姜泥誓杀徐凤年”，被公主踩坏了菜就推开公主，毁了菜园就把泥扔到公主身上，被徐凤年问起来说：除了一巴掌以外全都还了，算不得输。

听起来还是像被欺负了一样，但是你看着那个娇小的人儿，就是不觉得她输了。

因为她时真的不委屈，她说自己没有输的时候真的不勉强。

这是王倦改编运用的细腻笔触，在一些原著粉眼中这是不够强大，但在我眼中是恰到好处。

当然，也有人质疑李庚希的演技。

其实在针锋相对的戏份里，李庚希演的不错，张弛有度。但是在平和对话的时候，就确实有些跳戏了。

小姑娘似乎还有点不能完全沉浸进去，譬如和西楚臣子之女余幼薇见面时，就完全没演出亡国公主再见故国人的情思，后面两人的对话也是很尴尬出戏。

譬如姜泥说：“这世间如铁石利刃，我偏就不服软。”这句台词的时候，瞥了瞥嘴，导致这句铿锵有力的词说的很没有气势。

因为日常生活讲话我们是不会说这样文艺的句子的，所以在对话里说出来会略有尴尬，但是这是演戏啊，我能感受到李庚希面部表情的小动作可能是为了缓解尴尬，让人觉得她这句话说的很自然，但其实，这种掩饰性的战术，才真正让这句台词黯然失色。

虽然演技仍需磨练，但是从角色改动，选角上，我都不认为有什么问题。

当然，可能有些淑芬会说，你没读过原著，不知道原著女主性格多好，根本没可比性。

原本我也是这么想的，直到我看到原著一些描写：

徐凤年当然比谁都清楚这位姜姓女婢的隐秘身份，斜瞥了一眼出落得亭亭玉立的侍女姜泥，抬手将其余女婢挥退，等她们走远了，这才嬉笑道：

“怎么，太平公主很失望我没有死在外乡？你放心，还没帮你破瓜，我是真心舍不得死呐。啧啧，公主你的胸脯可是越来越峰峦起伏了，我看你得叫’不平公主’才是。”

调侃完了侍女的徐凤年走向独属于他和二姐的马厩，一路上瞧见水灵婢女，都不忘伸手搂搂腰，摸摸小手，姿色再出彩一点的，当然还不忘蹭蹭她们的胸脯，喊一声姐姐妹妹然后轻佻说一句“呦，多了这里几两肉，走路千万别累着”，惹来一连串的银铃般娇羞的笑声。

而在剧播出后，很多淑芬表示演员选角“胸不够大”，此言论的来源，是因为原著小说里对每个女性角色都有其胴体和胸部的细节描述，且每个女性的胸都很大。

说真的，我不知道原著其他部分情节好不好文笔好不好，作为一个女性，这种情节看的我能把前三天吃的饭全吐出来。

我必须得对把徐凤年改成“表面好色实则不近女色”的王倦老师说一声：辛苦了！！！



这两年比较火的男频改编剧就是出自王倦的《庆余年》和《雪中悍刀行》。

基本上走的是同一个路子，本质上是爽文，男主运筹帷幄，平定天下。

《庆余年》里范闲一朝穿越，凭借惊人记忆力在庆国重写红楼梦，在大殿之上饮酒作诗，把古人的诗作了个遍，把污蔑他的先生气到吐血；借由母亲的人际关系，看似一个爹实则五个爹。

《雪中悍刀行》里徐凤年经历的所有棋局算计都尽在他爹掌握，武当掌门为保武当门派把一身内功传给不会武功的徐凤年；徐凤年身边的人仿佛都是为他一人活着，大姐为其嫁江南，二姐为其离家到上阴学宫求学来笼络天下学子，弟弟为其愿意自毁根骨······

徐凤年和范闲的心路历程也很相似。

徐凤年20年不愿接手北椋，却因为弟弟被送走，想要接家人回来而接手；

范闲被寄予使庆国人人平等的希望，但他只想好好活着，可身边护卫为救他而死，别人却都说“那只是个护卫”，于是他终于决心要这天下不再以尊卑论贵贱。

虽然套路一样，但是不得不承认，管用就行。

徐凤年被带进听潮亭的地下密室，里面供奉着牌位和600多名跟随徐骁征战的战士头盔。

他们平定诸国战乱，砍去世家贵族，成就了科举制，使天下终于和平并且人人得以出人头地。

这是他们六百多人的梦想，为此他们不惜牺牲一切。

而天下已定，北椋三十五万铁骑仍在徐骁手中，派系横生。

此时徐凤年才知道父亲不肯将兵权交给皇室，并不是贪恋权势，而是一旦徐字旗落下，军中大乱，必定再次造成分裂战乱，那他们的努力将付诸东流。

徐凤年对着亡魂鞠了三躬，回身对父亲道：“我不认同。我会守护你们的梦想，但是你的手段我不认同。”

“这世界上哪有两全的事情？你都想要，就什么也守不住。”

“我会找出第三条路，我想试试。”

大局观来看，这的确是男频的优秀之处，女频善写小情小爱，对于天下、世界的描写往往够不到这么宏大。

但是男频在足够英雄的时候，却很难塑造灵动的女性角色和生动的感情线。

有观者说，感觉王倦自己编写的剧中女性角色都比改编的更有血有肉。

这点我也有体会。

比如《木府风云》的女主阿勒邱，复仇、大女主、爱情、宅斗、家族纷争······女主在木府潜伏准备复仇，却发现木府家族的仁厚善良，她没有盲目被利用复仇，而是在与其斗智斗勇中发现真相，找到真正的仇人。

又比如《大宋少年志》，赵简作为王爷之女不屈服于男女不平等，“世间万物阻我，不死便不屈。”；裴景认为自己是七斋六子里最弱的，却始终为大家付出自己的努力，和王宽之间互相小温存的感情线也很打动人。

但反观《庆余年》，原著范闲一路艳遇无数，最后一妻一妾。而在剧中虽然没有妾一说，但女主根本是个工具人啊。

剧里林婉儿时私生女，除了哥哥没有疼爱，却在这种原生家庭里养出了善解人意的大家闺秀；平日不吵不闹不出现，一旦范闲失落了就出来安慰，自己仿佛从来不需要伴侣的陪伴。

温柔大方，知书达理，安慰你的失败，崇拜你的成功。有事默默支持你，无事随便你出去风花雪月。

这不就是男人心目中的第一抉择吗？

来，你告诉我这种女人哪里找，我切腹自尽？

显然，这次王倦老师应该也是意识到了这个问题。

在《雪中》里面，虽然还是保留原著的女性角色，但徐凤年和他们的接触明显比范闲在剧里和女性的接触变少了。

而女主角的性格也被王倦细腻笔触改过，更具有人情味儿了。


从宏大的世界观主题立意来看，我觉得很成功。

毕竟壮士断腕和少年闯荡，和爱情一样容易让人感动。

从女性塑造和细腻的情感线来说，王倦改的到底怎么样我不敢说，至少得辛苦他看完恶俗的原著并给原著洗涤心灵。