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给星历程：三星起步；因头晕目眩的交火场面和PPT式的故事罗列，降至二星；俄罗斯轮盘赌出现，降至一星。
一部史诗级混乱的电影，包含三个史诗级的混乱元素。
全片的灾难皆始于此。
由外交人员——甚至是“资深”外交人员——主导的撤侨，留下来的主要景象竟是：
1. 空洞的“举起国旗和护照”“带你回家”口号；
2. 小丑般“戏弄”边境官，企图利用歪门邪道蒙混过关；
3. 末日丧尸片般寻找药物、搜索补给、带队穿越无垠荒漠；
4. 危急关头和危机余波之际，挂在嘴边的却分别是“虽远必诛”和爹味教化（“面具待太久啦”——你不怕人家被激怒直接崩了你吗？）。
撤侨若如此，那么一个大腹官员、一个街头混混、一个无敌战狼和一个至极嘴炮就干了，外个什么交啊？！
外交，对外交涉，是以政治形象为媒介进行的、围绕政治单元之间展开的政治行为。简言之，是政治。
但，恃强凌弱不是外交是欺辱，奴颜婢膝不是外交是谄媚。对等原则，可能是外交的核心原则。
同时，外交当然是闪转腾挪和多方斡旋来达到微妙的平衡，但用得应是、也多是大智慧，而非处处都充斥着小聪明甚至街头耍宝。
外交，是聪明地占领不败之地，是逼得对方投鼠忌器或甘拜下风，是稳健的如履薄冰，是结实的小心翼翼。然而影片里，外交场成了绿林江湖，本应充满外交智慧的影片，却充斥着钻空子和大佬比狠。
面对边境官哈桑，“外交人员”宗大伟满脑子都是欺骗。“他们哪分得清中国人谁是谁”，如此蔑视乃至无视对方智商的逻辑，贯穿整个“身份证制作”章节。教唆同胞互相匀照片，假扮老章，宗大伟从未把哈桑当作一个平等的人来看待，一直视哈桑为达到目的的工具。于是自然地，为达到目的，宗大伟可以穷尽所有低声下气——我是在求您办事呢——却从未想过这不是大飞和浩南在争铜锣湾，我帮你摆平北角，你对我高抬贵手。这本是一场政治事件，这本应充满着外交智慧。
面对反政府头子穆塔夫，“外交人员”宗大伟除了抬出国家这杆大旗、莫名其妙地成功口遁外，便是跟其比谁更狠。没错，不是坚强，不是勇敢，是比狠。是那种，你能扎自己一刀，我就能扎自己两刀，你能断一根手指，我就能断一只臂膀，你要玩轮盘赌，我就跟你玩到底。全是这样的绿林道道。“资深外交官”做到这个份上，真丢了中国外交的脸。
（顺便说一句，反政府武装集团也全然一副江湖帮派的风格，从头玩到尾，没有见到任何与政治相关的思路和逻辑。因此，我看到的不是政变，最多是在抢地盘和立山头。一切都是那么幼稚。）
很显然，被俘口遁是虚构的，轮盘赌是虚构的。
合理怀疑，也是比被俘和对赌更荒唐的，中途脱队的桥段也是虚构的。
且不说脱队根本毫无逻辑可言：如这里没有救援那里就有吗？不跟着大部队抱团，另起炉灶，是自以为是生存max的战狼吗？比逻辑更严重的，是这个特意胡编的情节设置，有着泥石流级的不堪。
接手一支队伍，便要杜绝队伍分崩情况的出现。要杜绝分崩，一个有担当有经验的合格的中国政府官员——至少主旋律宣传片是要这样表现的不是吗？——首先和最应去做的，恰恰是思想工作。因为，你不是旅游团导游，举个小旗就能带队。前路漫漫，终点未知，你和你的政府外交官身份，是这座孤岛的希望，更是孤岛的凝聚力来源。换句话说，你根本不是游离在124人之外的那个特殊性，你必须牢牢成为这125人的一员。你不是站在这座孤岛之上，手握望远镜颐指气使，你就是孤岛的一部分。不是其他人嗷嗷待哺地依靠你，听你指挥完成你告诉大家的目的，而是包括你在内的所有人，集体参与，相互依靠，达到大家共同的（而不只是你的）目的。这才是你的任务。这些，是这部片子以及近些年的主旋律商业大片里，根本没有的。
思想工作不是洗脑，是你牢记肩上的重担、但也别太把自己当回事的平等互助。可相反，本片里，宗大伟与成朗，是和同胞群众们彻底割裂的：撤侨是这两个人的事，“撤”是这两个人的使命，不是125人甚至4万人的事。那些芸芸侨胞，成了剧情中的一闪而过，成了僵化的客体。
这恐怕已经不仅仅是拍摄水平问题，还是重大的认识问题。怕也是此类中国电影的水准一败涂地的关键所在：只营造所谓的英雄，无视托举英雄的更广阔的根基。
这里只说两名男性主角，即宗大伟和成朗。
性格缺失不是指没有性格，而是指失败的性格塑造，这体现在宗大伟性格的飘忽无根和成朗性格的忸怩失效。
让我们计算一下宗大伟有多少种性格特点。
开篇对宗大伟的定型是，毫不犹豫贿赂政府官员的【圆滑】之人（500块买个pass卡）。随后他却摇身一变，成了会议中的伟光正（“大伟”嘛）——一个具有丰富撤侨经验的屡立战功的资深外交人员。【资深、正气、能力强】。很快地，一个不好好说话的宗大伟又上线了。不愿让愣头青仅凭一腔热血就踏入生死存亡境地的他，并不直接对话，没有语重心长或利害分析，而是拐着弯贬低成朗，试图让成朗放弃。这是圆滑吗？或是伟光正？都不是。更像是传统代际间的那种【端着的嘴硬】。
然后，进入了占全片几乎一半分量的“身份证制作”环节，宗大伟开始了他针对边境官哈桑的全方位表演：找方法，套近乎，充校友，上甜言，陪笑脸，软磨硬泡。但不要忘了，就在这一切发生之前，他刚装作成朗的翻译，还对成朗误解并出钱贿赂哈桑扶额叹息。这算什么？【察言观色】？【能屈能伸】？【百折不挠】？
这边结束后，宗、成、瓦三人进入市场找余下的同胞。面临四下寂静，宗的第一反应是，拿棍子。【警觉】？（虽然并不太懂既然获得了“有中国人”的信息，以及来都来了，为什么不先说句汉语，或更直接点，亮明身份。）
带队前往迪拉特的每晚，燃烧一个D字。【聪明】？（虽然也不太懂为什么在没有任何信息的时候要主动烧，是为了心灵感应地让使馆使用卫星吗？）
与成朗的争吵。迪拉特没有救援，这话打碎了牙也得往肚里咽。好的，【有担当，能隐忍】。一切行动听指挥。【有纪律】。
被俘。面对承认国际地位的要求，宗大伟搬出了令人震惊的“你干我们，我们国家就会干你”这样的“虽远必诛”之语。这……是在【中二】地放狠话吗？外交官诶！（更震惊的是，反叛军就信pà了。）
两次轮盘赌。从没有“勇气”，到有了“勇气”。好的，【胆大】了。
一个角色身上，被集合了至少十种性格，真的体现了人的复杂性。
那么，一个人可以有那么多性格特点吗？当然，人本就是多面的。但请仔细回想，宗大伟到底特殊在什么地方？如果执行这次行动的不是他而是别人，这事儿行不行呢？也即，故意交代了的那么多次成功撤侨经历，到底赋予了宗大伟什么？而宗大伟又凭着什么能够在撤侨这场艰苦的行动中屡战屡胜？
不太清楚。
一个电影人物被展现那么多面，可每个面只浅尝辄止，相互之间没有照应和共通，那么电影形象便理所当然地魂飞魄散了。
外交新人成朗肩负着影片中角色成长这一主题。从仅凭一腔热血便要冲锋陷阵，到质疑和挑战“经验丰富”之人的决定，再到坚韧带队完成重要使命，成朗性格的功能性转变是显而易见的。不过，这一定式设置，却禁不起所谓立意和所谓身世的推敲。
成朗性格的最大彰显之处，便是与宗大伟起争执的部分。迪拉特有没有救援必须说清楚，这反映出的是成朗极具理想主义和个人主义的自由派性格：处理事情必得非黑即白，纪律管不了自诩正确的我，以及在一切情境下都要告诉所有人真相。诚然，倘若如此性格和认识能够坚持下去，并酿成与宗大伟实质的巨大冲突，比如分裂了队伍，或哪怕展开了探讨，那么影片的主题也称得上集中、升华和深刻。但可惜的是，成朗的转变不仅快，而且快得令人猝不及防。前一秒还在坚持真相至上，不惜与宗反目，后一秒便因挨了枪子而瞬间哑火，决定坚守纪律，对奔赴迪拉特永不放弃。作为观众，我只能按照排除法认为，成朗的转变就是因为挨了这一枪——怂了？认清现实了？真相在生死面前不重要了？不清不楚。
然而这样的转变，竟足以让马上要脱离队伍的宗大伟，带走白和瓦这两个更值得信任和更有担当的同伴，甘愿将带领同胞走出困境的艰巨任务，独自交到一个刚才还坚定与自己唱反调、不会一句阿语、没有任何外交经验、无组织无纪律的怀疑者身上。同时，这个怀疑者在接到任务后，便脱口说出，“一切行动听指挥”。如此“重要”的转变，没有镜头语言交代。没有任何语言交代。
更离谱的是，上述这一切冲突的源头，这个坚持真理和试图揭露真相的小伙子，之所以有如此举动，竟然是因为小时候母亲重病走了没人告诉自己实情，因而“最讨厌撒谎”。换言之，一个宏大到足以展开哲学政治学探讨的话题，起源竟草草地归为家务事。并且，就是这么一件数年之前的家务事，积累在小伙子内心郁郁不得释放，竟让他决定拉着124号人，从哪怕只是虚假的活下去的希望，堕入全体分崩离析的瓦解。所有这些，竟然还煞有介事地被描绘成了内心的挣扎——如果有体现这样挣扎的桥段的话。
莫名的愣头青，莫名的理想主义，莫名的坚持，以及后来莫名的转变。成朗这个人，他真的“朗”吗？
最后说几句对电影手法和结构的疑惑。
影片大概诠释了什么叫开枪即混乱。只要混战出现，方位感立马跌停：何处行使的车，何处停泊的坦克，建筑物的布局为何，直升机瞄的是哪里，全体一锅粥。机器一响，满屏都是抱头鼠窜，满屏都是尘土漫天，闹哄哄，乱糟糟，镜头无序。因此，每当陷入交火场景，主角们到底在哪，走的哪条路，车往哪开，人往哪躲，一概不知。场面调度混乱至此，作为观众，接收到的信息也仅剩下，枪战了，真混乱——不是局势的混乱，是视觉的混乱。
举几个例子。
1. “叛军攻击大使馆”竟然需要用字幕的形式来表现？
叛军只围着中国大使馆攻击？不重要。
大使馆里人员如何？不重要。
这伙叛军怎么离开的？又去了哪里？不重要。
攻击结束，场景便结束。我需要的战争场面我已经拿到了，其他都不重要。
2. “第XX天”的计数想一出是一出，需要了就告诉观众这是“第十三天”、“第十四天”，不需要的时候决计不提。我不想这么复杂，让你看什么你就看什么就行了，从第一天可以一下蹦到任何需要的某一天。
3. 面对沙暴的一组镜头可能最大的贡献，便是取代了“他们遭遇了沙暴”这几个字，有了画面感。但把它拿掉呢？于前于后情节上有什么影响吗？并没有。
先是老章的死，是故意死的没跑了。警车追着叛军跑，双方友好地不开枪不交火，偏偏就是要在这个十字路口停下来开战，打死老章。老章被干掉后，警车也罢叛军也罢，皆迅速消失得无影无踪。合着来的这两拨人就是为了送老章上路呗？不然宗大伟怎么带队呢？
再是市场内找到白婳一行人。又是车间主任，又是退伍军人，又是醉汉喝酒，又是医护志愿者（甚至都不愿意给人一个正经的医疗角色），又是珍惜水源，又是计划粮食。可随后，这些功能性角色一个都没有展开，甚至是消失了。车间主任只在到迪拉特时嗷了一嗓子，退伍军人不过是交换了一下担架抬手（甚至还有可能是我认错了），拿水洗脸的妹子和浑浑噩噩的酒鬼消弭于无形（倒是宗大伟喝完水直接把瓶子给扔了？！不留着万一遇到水源灌水吗？！），以及最为匪夷所思的，每人身上的包裹竟都可以保存十五天的粮食。好嘛，所有吱过一声的角色都隐身了，那说他们干什么呢？并且再次回到第一部分所言，只有“英雄”，没有根基。
宗、成、瓦三人开车前去寻找白婳一行人，明知是战区也要往火坑里跳。如此前途未卜的紧张旅程，竟然用的是4/4拍节奏感十足还带着跳跃和灵动的《星星点灯》！不是有歌词撑腰就是护身符了。何时适用《星星点灯》的曲调？是艰难困苦已经过去，希望就在眼前，三人坐在车上，一个镜头接一个镜头切每个人脸上的释然与轻松。没有Hans Zimmer也至少找个懂电影配乐的。或者，直接问问郑智化。
每个国家都有主旋律片，但主旋律片不是一味宣传便完成了政治任务。2019年播出的主旋律电视剧如《伟大的转折》、《特赦1959》、《外交风云》都是优秀的例子。其中《外交风云》里的外交部分内容更可以直接指导本片。
观众不是傻子，也别想着把观众培养成傻子。自己挖的故事逻辑坑，需要在故事推进时填补。自己挖的剧本结构坑，需要在剧本思考时填补。自己挖的历史语言坑，需要在历史长河里慢慢填补。
