离开的女人

评分：

6.0 还行

原名：Ang Babaeng Humayo又名：出狱的女人(港) / 离去的女人 / The Woman Who Left

分类：剧情 / 地区：菲律宾年份：2016

简介：赫萝西亚（切洛•桑托斯-孔奇奥 Charo Santos-Concio 饰）本是

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更新时间:2019-08-02

离开的女人影评：FIFF6丨DAY8《离开的女人》未来在回忆铺成的坎坷里风雨兼程

第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《离开的女人》，下面为大家带来前线众生相皆是蝼蚁的情感评价了！
H：
比我预想中的要好，但我还是觉得这个剧情配这个时长没必要，无意义的长镜头一直都不是我所喜欢的。
Pincent：
基本放弃了镜头的运动，摄影机在中远景的距离中沉默注视着这夜间游荡的亡魂，以及群体所处的边缘社会环境，被负的边缘人一起念诗，配角也算生动，有时夜戏越黑越接近人物。如果没有这个时长，其实关于时间的表达、观众感受角色心理上的疲惫疼痛感、以及缓慢稳定的松散质感都会受影响。没有预期的沉闷，因为复仇情节还是直白且戏剧化的，也没有那么强的文学性。
薛Tony：
离开的女人，在误解生活里不断融化。泰然自若的外表下暗潮涌动，不断溶解的情感成为他人同情的理由，过去压倒现在，回头满目疮痍。情感无法感同身受，怜悯都是自以为是。故作冷静地寻求真相，创造嘈杂的宁静，回忆冤屈的生命经历。残留的那一份真心，给予往后的岁月希望。未来在回忆铺成的坎坷泥路里风雨兼程，只有离去的人才知道，那是过往的循环。
日烦夜烦：
通俗而老套的主题，搭配已经稍显做作的电影语言，威尼斯电影节有史以来最无聊的金狮之一。
fire_storm：
拉夫达兹此次将视角从整个民族转移到了一个女人的身上，从她翻天覆地的生活转变中我们看到的依旧是菲律宾数十年的挣扎。黑白摄影美不胜收，片长也算是他最短的了。
淡水河边：
拉弗迪亚兹的片我是受不了的，本子很有野心是真的，电影和女主的复仇之路一样漫长，故事完全可以压缩一个小时，人物内容的确可以算丰富，有很多出彩一一反映社会面貌的角色，看的出想要塑造一个社会史诗。
游啊游小鱼：
考究而富有深义的镜头设计，它让人思考，却不能吸引人投入足够的情感。
Her Majesty：
在电影里消耗掉了自己的一生的，不只是那个离开的女人，还有窥视别人的观众，还有拍了十几部电影的导演自己。忍受这部电影的长，就像忍受生命的荒芜。
2016年威尼斯金狮奖得主。从这一部以及后两年的金狮归属（水形物语和罗马）就足以看出这个奖目前是没有自己内在固定的价值观的。相比奖励先锋、实验、政治元素和年轻导演的柏林和表彰大师或者潜在的大师（颇似诺贝尔奖）的戛纳，从威尼斯的历届获奖作品中很难找出一条规律。一年一个口味对于学院类奖是好事情，但对于电影节奖显然不是。
法罗岛岛主：
含冤入狱三十载，练就一身蛮力，却生了一颗菩萨心肠，一朝沉冤得雪，已是物是人非，家破人亡。高金购枪欲寻仇，怎料常见江湖弱小心不忍，遂行侠仗义，游于夜间。终了，寻子之路无尽头，悲乎哀哉。
心中没有仇恨和希望，又如何能熬过这漫漫余生。
用一个女人三个半小时的史诗窥见菲律宾三十年的历史，电影中不时出现的时事广播新闻如同历史车轮的轰鸣声，提醒观众把故事投射到时代的坐标轴之中，不能以一瞬的时间是横坐标，菲律宾底层生态是纵坐标，画出来曲线的是带有菲律宾色彩的喜怒哀乐。
众生皆是蝼蚁，蝼蚁亦有感情。
让人看完三个半小时的无配乐、黑白、长镜头电影而不感到厌烦，反而有点意犹未尽，这是拉夫·迪亚兹的本事。
血腥爱情故事：
大量长镜头的运用增加了视觉的美感，但同时也让影片的故事性弱了很多，不少繁琐的镜头真应该删去。剧本上长达3个多小时的电影戏剧张力如果更强点会更好。但总体而言无论是导演的风格还是影片的本身都是颇有趣味，值得一看。
斯诺-纳什维尔：
将近四小时的黑白电影，导演讲述一位女人Horacia的复仇，同时也在隐喻着菲律宾社会的弊病。Charon Santos和John Lloyd Cruz的表演太棒了，两人在荧幕里的表演足以引导观众走进这部电影的世界。
我略知她一二：
她就像暗夜的幽灵，在看不到天日的街道上游荡，看着三十年来走过的岁月，积少成多的无助和思念在苟且着彷徨徘徊，就像是夜行的动物，在黑暗中闪烁着光亮而清澈的眼神，她悲悯的双眼注视着这个羞愧而反抗的社会。
沉冤而不得昭雪，水落却没能石出，被万千尘土无限掩盖的真相在那一瞬间仿佛是那么的卑微而渺小。母女抱头痛哭的那一刹那，似乎只有背井离乡才是最好的归宿。她在寻找的过程中不断隐藏，在隐藏的过程中不断成长，在成长的过程中不断强大。强大的背后我们依然能看到她善良而坚强的最初信仰，她的余生都在等着那一刻的到来，就像电影里一样，希望总会眷顾努力而真挚的人。
了却烟硝：
近四个小时的片长，不管影片质量怎样，看完的那一刻，我总是有一种解脱的感觉。拉夫·迪亚兹这部荣获威尼斯金狮奖的超长影片，给我的解脱感更加强烈。
超长的时长主要是来源于每个镜头过于冗长的时间，再加上许多无关内容与无关人物的加入，使得影片没有重点，令人昏昏欲睡。其中宗教与文学元素的加入更是让人觉得莫名。
不过，迪亚兹的导演能力可见一斑，虽然固定镜头有点单调无味，但其中的影像魅力非常独特。整个剧本的主线也是十分清晰的，整个菲律宾社会的惨痛被清清楚楚地展现在我们眼前。
其中最值得称赞的是影片结尾的处理：铺天盖地的寻人启事，也遮盖不住这位离开的女人永世的愁绪……
#FIFF6#DAY8的主竞赛单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。