卡比利亚之夜

对电影史感兴趣的影迷也许会发现，2022年其实是一个很特别的年份。意大利电影大师帕索里尼诞辰100周年，同时也是费里尼电影《卡比利亚之夜》上映65周年。可能很少有影迷会记得，帕索里尼也是《卡比利亚之夜》的编剧之一。

皮埃尔·保罗·帕索里尼诞辰100周年

费里尼电影《卡比利亚之夜》上映65周年

作为声名显赫的意大利艺术家，皮埃尔·保罗·帕索里尼不仅是一位诗人、小说家、评论家和电影导演，他还为同时期的很多著名导演担任过电影编剧，包括费德里科·费里尼、贝纳尔多·贝托鲁奇、马里奥·索尔达蒂、莫洛·鲍罗尼尼等。

帕索里尼、贝托鲁奇与戈达尔

帕索里尼与费里尼

拍处女作《乞丐》之前，帕索里尼就已经加入“botteghe di scrittura”剧本工作室。当时，马里奥·索达蒂的电影《河娘泪》临开拍之际，依然在纠结台词方言性不足的问题，他们就找到帕索里尼，邀请他进驻创作团队。

马里奥·索达蒂《河娘泪》1954

彼时的帕索里尼，在业界被称为意大利白话专家、地方俚语研究者、方言诗人；随后出版的以罗马方言写就的第一本原创小说《Ragazzi Di Vita》(街头小子)更让他声名远播。而正是因为这部作品的诞生，让费里尼导演注意到了帕索里尼在创作方言对白上的才华。

帕索里尼和《街头小子》

在筹备电影《卡比利亚之夜》时，费里尼正好在读帕索里尼的这本《街头小子》，他对书中所展现的郊区街头俚语印象深刻。费里尼希望他新电影中的妓女、小偷、皮条客、小混混等等这些角色，也能说出如此充满市井气息和街头活力的语言。于是，他便邀请帕索里尼来修改剧本的对白。

费里尼《卡比利亚之夜》，又译“她在黑夜中”或“花街春梦”

有电影学者认为，帕索里尼对于《卡比利亚之夜》的贡献“相当有限”。一方面，他本人并没有太在意署名这件事。对帕索里尼自己来说，这就是接了个工作，顶多算是帮忙。因此电影片头的工作人员名单里并没有出现他。

年轻的帕索里尼

另一方面，费里尼导演也曾解释过，很大一部分帕索里尼添加的内容并没有被采用，最终只保留很小一部分罗马街头的表达。最重要的原因，其实是担心审查。

电影《卡比利亚之夜》中的罗马街头

费里尼曾说，“这些非常市井的、粗鄙的，甚至带点黄色意味的俚语，可能会引来社会上反弹的声音，尤其是天主教的审查员。同时，这些俚语的过度使用，也会让整部电影的基调更为暗黑，批判色彩过于强烈，以至于改变原有的设定。”

尽管如此，费里尼导演对帕索里尼的这些改动，内心还是非常认可的，不然他也不会在这次合作之后，后来又把《甜蜜的生活》交给帕索里尼加工。

费里尼和帕索里尼在《甜蜜的生活》片场

帕索里尼与《卡比利亚之夜》

1956年，费里尼找到帕索里尼，给了他《卡比利亚之夜》的剧本。但跟我们今天所熟知的电影剧情不一样的是，在费里尼的原版剧本中，整个故事的叙述方式有很大不同。

这版剧本中，卡比利亚在河边遭“男友”劫财后，被人救起带到附近的小酒馆。夜幕降临，卡比利亚在公园“上班”时，跟玛蒂尔达打了一架，又被朋友玛丽莎揪回车里，送到了罗马的威尼托大街上。

卡比利亚独自闲逛时，遇到著名演员阿尔贝托和女友在大街边闹别扭。随后，卡比利亚就跟着阿尔贝托去了他的大宅，但这终究只是一次意外的偶遇。从大宅出来后，卡比利亚旋即又被两名士兵带回了贫民区。

对比之下，我们会发现，影片中的有些角色并没有出现在初版剧本中，比如那个农民和背麻袋的男人。当年，帕索里尼正是在仔细阅读完剧本后，在原有基础上添加了注释，将角色对白进行润色，并指出原有对白中的不合理性。

总的来说，帕索里尼对于原剧本的叙事逻辑、风格基调、角色动机、服装造型等都进行了非常细致的调整；说他对费里尼的剧本做了全面修改也不为过。

帕索里尼

修改后的剧本中，帕索里尼倾向于使用更暴力、更暗黑的隐喻来调整角色基调。例如卡比利亚在影片开头被人从河里救起来、回到小房车后，帕索里尼添加了一群人杀死一只猫的场景，试图以虐杀来暗示卡比利亚的自杀倾向。“死亡的状态应该由更残忍、更暴力，但指向性明确的场景来表现。”

帕索里尼认为，需要在剧情推进中加入更好的过渡，从而让叙事显得更流畅。“这部电影是插曲式的，所以有必要让这些插曲更好地衔接在一起，既不能显得冗长乏味，更不应该过于突兀，以免让观众们误以为每个部分都是重新开始。”

帕索里尼还建议费里尼，剧本中要保留背麻袋的男人。在他看来，这个人物的出现，在影片中是很有意思的变数，能够让卡比利亚去想象生活的不同可能性。

另外，妓女Bomba也是帕索里尼力保的角色。他认为，卡比利亚对待Bomba的态度应该更冷酷一些。因为更具有攻击性的态度，可以让人物层次更加丰富。作为身处同等社会阶层的女性，卡比利亚对不如她的人表现出欺善怕恶，这从角色心理结构来看是非常合理的。

帕索里尼还很热衷于精简剧情。只要他认为对电影整体结构没有太大意义的段落，或者一些较为冗长的剧情，基本上他都会建议删除。“对于卡比利亚的经历，不需要太多程式化描述，观众们没有力气看到新的‘奇遇’重新开始。我认为看魔术表演的这个段落，应该跟上一段更好地连接在一起。”

在修改费里尼剧本的过程中，帕索里尼提出“每个角色都应该设置更具真实性的表现”，需要考虑到他们的阶级地位，以及更为合理的动机。在他看来，罗马贫民窟的苦难现实，跟居住其中的人物之间存在着太多差异，而电影所呈现的终究还是不够现实、过于幻想。

他想让这些对比鲜明的元素相互碰撞，不仅仅只是单纯的共存而已，更需要有机地结合起来。由此可见，帕索里尼从最开始就对这次合作抱着非常坚定的想法。

润色完剧本后，帕索里尼还在散页写下一些手记，这是对剧本中一些边缘角色或根本不存在的角色的侧写补充，其中就包括小偷、残疾人，以及参与朝圣的一些虔诚的女性。

在他的手记中，所有角色都说罗马方言。他不仅为这些新创造的小角色们写了对白，还将他的笔记变成了完全脚本化的场景，包括卡比利亚返回揽客区、搭车到野外考古地、前往教堂朝圣等。帕索里尼用大量对白补充了这些场景，为剧情的推进提供了充足的逻辑动因。

帕索里尼还为影片最后一幕写了两个备用版本，尽管他认为费里尼原剧本中的设置没有任何问题。这些剧本手记，后来都被发表在了《Per il Cinema》杂志上。

描写罗马郊区的底层人民时，帕索里尼大量采用罗马俚语中较为低俗的惯用表达，有意让妓女和客人之间的对话充满市井的活力。此外，这些对白中还混合了意大利语的不同变位，将标准的意大利语与罗马贫民窟创造的语言结合在了一起。

将角色观点与叙述者的作者身份相融合，创造出独一无二的表达方式，跳出意大利语境，与宏大的世界观彼此渗透，这也是帕索里尼小说的特点。事实上，使用模棱两可的焦点来表现现实，向来是帕索里尼的惯用手法。

罗马俚语与白话文本

在帕索里尼完成修改之后，费里尼和另外两位编剧重新整合出第二稿剧本。与初版相比，整个剧本的基本框架基本没有发生变化。就两版剧本来看，其中一版为338页，没有场景或镜头编号，但是很完整；另一版则只有98页。

通过电影学者们的对比发现，较长的版本明显是最终版剧本的基础。而帕索里尼重新架构的部分，以及特别批注的那些场景，其实都在不同程度上被采用到了剧本当中。从卡比利亚搭车到野外、老皮条客拜访房车驻扎地、作为重要过渡的朝圣之夜、魔术表演剧场等一系列场景，都可以看出费里尼根据帕索里尼建议修改的痕迹。

两个版本比对后的另一个差异是，第二版中的罗马表达方式更显著。在Passeggiata，卡比利亚的客人骑着guzzino（小型Guzzi摩托车），而另一位客人阿姆莱托则是 acchittato（穿着考究），还有一位皮条客被称为primo tacco de Roma（罗马最好的舞者）。剧本中的俚语还包括gran vivèr（喜欢过美好生活的人）、zaraffa （小偷）和 pizzarda （警察）等等。

有趣的是，费里尼在谈到帕索里尼最初的修改方案时，有意淡化了帕索里尼对罗马方言的尝试。但在最终版剧本正式面世前的手稿中，我们可以看出，帕索里尼的修改建议已然被融合到整个剧本创作中。无论如何，费里尼对于帕索里尼的修改是非常认可的。

某种意义上而言，帕索里尼的修改无疑让费里尼的剧本变得更具文学价值。这不仅体现在剧本对白的修改上，甚至深入到整体叙事结构的重塑。

可以想象，当年费里尼邀请帕索里尼修改剧本时，并不只是把他看作罗马方言的顾问。费里尼深知，他可以指望这位意大利新锐诗人、小说家、罗马方言专家和文化鉴赏家，为他的剧本提供更新颖的构思。

帕索里尼曾在回忆录里提及，电影开场卡比利亚在河边被救活的一幕，是意大利新现实主义概念的典型。他曾提议，这一幕应该发生在挖沙船上。虽然我们在现存的剧本中已经看不到这样的记录，但在电影中，卡比利亚被救时，我们的确可以从镜头的背景中看到挖沙船。

针对威尼托大街的场景，帕索里尼也曾指出，为了实现更流畅的前后因果关系，卡比利亚必须有一个很好的动因，才会离开玛丽莎的车，而后遇见男明星阿尔贝托。帕索里尼还建议费里尼，要以更流畅的起承转合重新构建叙事逻辑，从而更合理地推向高潮。

因此在影片中，卡比利亚回到揽客区后，看到一行人唱着圣诗在夜间缓行，还遇见了背着麻袋的男人，这恰好跟卡比利亚去教堂朝圣的经历形成呼应。在朝圣段落中，镜头不断穿过拥挤的人群捕捉她不安的脸，直到转变为纯粹的绝望。

作为电影《卡比利亚之夜》的四位编剧之一，彼时的帕索里尼显然已经非常熟悉电影创作的叙事规律，并深谙于剧本的文学价值。对帕索里尼而言，剧本同样是艺术作品。他一向强调剧本独特的形式特征，惯于将充满变化的叙事表达视为混合艺术，从而塑造剧本的无限性。这也是他往后的文学和电影创作中的主要方向。

罗马街头的帕索里尼

从费里尼和帕索里尼的合作来看，让不同创作者围绕同一部电影的主题共同自由创作，这显然是《卡比利亚之夜》成功的最主要原因。而如果没有帕索里尼的贡献，我们今天所看到的这部电影也许会大不相同，也许会失去很多的表现力。

参考资料：

1. Charlotte Errighi, Federico Fellini and Pier Paolo Pasolini. Linguistic discrepancies in Nights of Cabiria
2. Romanelli, Claudia, From dialogue writer to screenwriter: Pier Paolo Pasolini at work for Federico Fellini, Journal of Screenwriting, Volume 10, Number 3, 1 September 2019

整理撰稿| Giulietta；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处