卡比利亚之夜

第14届#法罗岛电影节#主竞赛单元第9个放映日为大家带来《卡比利亚之夜》，下面为大家带来前线碰壁美人们乐观过头的评价了！

松野空松：

被嫌弃的卡比利亚的一生。

Prometheus：

太悲伤的结局&惊喜的波斯猫bgm。

coco：

教堂祈愿、剧场催眠、曙光重临几幕简直激动人心，Cabiria于剧场的自白好像梦境的喃语，是无法被摧毁的置于性格里的对爱情的向往，太有魅力了。

zzy花岗岩：

卡比利亚啊，愿你过上开心快乐的生活！影片以情动人，丝毫没有刻意炫耀夸大的成分，单纯直爽的卡比利亚打动着我们，也叩问着社会的某些侧面。影片在圣女祠的那一段戏是我最喜欢的，Giulietta Masina的表演太赞了！

给艾德林的诗：

卡比利亚的遭遇，很明显是描述人物剧作的微观动作，非情节剧或者更形式主义的调度也不会离新现实主义更远，消解社会情节标志着更加关注个体心理，像结尾那个也许是重新面对生活的乐观微笑，才是能让观众产生深刻情感体验的戏剧性。

Her Majesty：

依然是费里尼的碎玻璃片结构，费里尼的脑回路和正常人绝对不一样。音乐越欢乐，气氛越悲悯。陪名演员吃喝、魔术师催眠以及最后的经典一幕都值得好好哭。结尾打碎了第四面墙，向观众点头致意：“谢谢你们为我流的眼泪，你们这些惨逼也要像我一样笑一笑。”

盆满钵满赵+：

全篇轻快浪漫的小调却描述了这样一个可怜的卡比利亚。 每一次恋爱，不管长短都飞蛾扑火，疯疯癫癫大大咧咧却比谁都渴望被爱，如有下次也依然会内心炙热选择相信吧。 “如果我是18岁的时候遇到你就好了，那时我留着长的黑发。”这太纯真且惹人怜爱了。 （默默听到了波斯猫。）

欧.尹：

影片描写的既是纯洁平凡的卡比利亚，也是战后残破萧条的意大利——我们看到了洞穴居住的贫民、声嘶力竭祈求降福的信徒，还有人们无处不在的怀疑与彷徨。女主角的表演无可挑剔，无疑卡比利亚是夜晚的精灵，永远真挚，永远充满期待，当然现实仍是那位骗子先生，现实不会降福于我们，唯有哭尽悲伤、自然微笑，为自己降福。

Pincent：

阶级内部的不公正与改变无望，也是意大利战后废墟的反映，并不一定是典型新现实主义电影的样子。生活在这种无望的地下世界，也是一种日常等待神迹、寻求希望的状态，误入明星家宅和被催眠两场戏，就像是神迹短暂降临的梦，但世界当时的状态依然会将个体吞噬，命运陷入循环。这部代表作紧紧握住它的王牌：卡比利亚的角色塑造和精彩的表演。

子夜无人：

对于影片本身相当无感，但女主角身上奇异非凡的魔力升华了我全部的感受。不想把它放在用技术维度去评判的表演项里，更多是她的个人特质得到天作之合的释放。完全无法想象世界上可以有人是这样，时时刻刻散发着一种不容于世的天真、又让你觉得如此真实可信，而且那种纯真完全不是扎着麻花辫穿一身白衣胜雪的圣女模样，她充斥着所有最世俗醪糟的毛病和缺陷，但就是永远赤诚、热情、狂烈地迎接着生命里所有的撞击。这是我看过最棒的电影选角。

SONGMJ23：

所谓“新现实主义历程的终结”，并非指费里尼已不再是新现实主义。如果说原先的新现实主义完成的是从传统戏剧中提取出表象现实，那么费里尼自本片开始，便试图在此基础上将一系列由表象现实组成的片段构建成某种“超自然”体系。在像三年后《甜蜜的生活》那样凭借隐晦的象征将这个体系催熟之前，我们在这部《卡比利亚之夜》中已经可以察觉到费里尼精心的段落布局和严谨的结构编排。尽管鉴于新现实主义对传统戏剧因果关系的摒弃，我们很难即时预料情节走势，因此也难以察觉费里尼布局之良苦，但这种含糊的特质，尤其是卡比利亚对妓女身份和纯真情感与信仰的双重拥抱（至少不是排斥），恰恰是费里尼带领我们迈向“超自然”语境的阶梯。费里尼作品里的孤独，或许可以在事后找到一个解释机制，但在观看时它就是一种更接近意识的存在。

#FIFF14#DAY9的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。