黑镜：潘达斯奈基

黑镜，的确是风格迥异的电影，甚至让人觉得这不是电影，是一场行为艺术展示中诡异的作品。如果一幅画是一个二维作品，3D电影本身就是多维艺术作品了。同样，如果将一个故事的线性叙事作为一个维度，这部作品无非也是一个立体化多维叙事风格的体现了。而且不是仅仅靠电影蒙太奇的时空错乱式剪接技术，故事本身就是极为开放式的立体化叙事空间。每条线相互影响，甚至让人觉得人生中也是这种立体化命运的呈现，因果及荒诞并存。一切似乎都是指向唯一结果，即宿命论，但实际却是纷繁的立体化结局，每个结局看似各不相连、并行，却是同根，相辅相成。

人类依靠其进化的大脑以及各种感知器官，面对这个本身客观的多维世界，也就只能目视三维，体感时间，物理质量，温度，化学气息等，二者加起来也就七维世界左右。而超越这类感知维度，或以上帝视角所形成的超限感知和形象化理解，也只能由人变为神之后才能真正领略了。对于我们，那种感知，必将是十分抽象、难以理解的事物，却也是我们身处的这个世界的真实面目。所以说，鱼在脱离水前是不知道何谓水的。

黑镜，带给我的就是这种感悟，因为此片就是无限开放式超限多维故事结构，一个人物，散点式呈现出多个故事线索的切片，展现出游戏世界，现实世界，戏中戏，意识流映射，诡异情节，反转情节，奇幻色彩，荒诞色彩，时空跨越……等等，非穷举性多元叙事情节的非线性变化，让人感受到异常的观影体验，或说观赏冲击力。

晦涩的影片必然会形成更晦涩的影评，如今，连我自己可能也无法真切表达了。

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