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鲁本·奥斯特伦德是谁？瑞典导演！戛纳嫡系！毫不夸张地说，他算得上戛纳的亲儿子！五年内两次摘得金棕榈，飞一般的速度，成功跻身于双金棕榈俱乐部！
鲁本·奥斯特伦德是谁？瑞典导演！戛纳嫡系！毫不夸张地说，他算得上戛纳的亲儿子！五年内两次摘得金棕榈，飞一般的速度，成功跻身于双金棕榈俱乐部！曾今两度擒得金叶子的导演也是屈指可数，比如我们熟知的美国导演科波拉，日本导演今村昌平，比利时导演达内兄弟和英国导演肯·洛奇等，而鲁本则成为第十位拥有双金棕榈傍身的导演。
《悲情三角》的成功，即在意料之外，又貌似在情理之中。因为法国权威电影杂志电影手册给出了这样的批评：“一部最粗暴的、愤世嫉俗和尖酸刻薄的电影，一部沉沦于当代虚假的傲慢的电影，一部为了更全面地消灭颠覆精神，而对挑衅进行粗暴模仿的电影。”这样一部激进的影片，让手册指着鼻子骂，也是没谁了。好在有戛纳撑腰，还有中国影迷的喜爱，鲁本显得没有那么露怯和狼狈。
《悲情三角》是一部三幕剧，首先，从时尚界开撕，男主卡尔和女主丫丫都是时尚界的超模，但二人却因在高级餐厅谁该付餐费这样的小事而吵的不可开交，导演毫不留情的揭开了满是虱子的消费主义华袍，又趁机给男女平权算了一笔账。第二幕，丫丫和卡尔通过自身的外在优势，成功赢得了两张乘坐豪华邮轮的免费船票，放眼望去，船上满眼都是亿万富豪，这样绝佳的炫富机会，丫丫怎会不心动。除了模特身份，丫丫还是拥有500万粉丝的当红炸子鸡，妥妥的网红一枚。导演鲁本当然也不会放弃，在这艘风雨飘摇的资本主义大船上，对富人的屎尿屁一般辛辣讽刺。正如片中最让人作呕的一场戏，在风雨中剧烈晃动的邮轮，船上精致的菜品也不能阻挡富人们胃中翻江倒海喷射般的呕吐。一面表现富人的虚伪，一面直接拿体面的富人开涮。经过一场灾难性的暴风雨过后，影片来到了第三幕，男主卡尔和女主丫丫和少量的富人成为了为数不多的幸存者，他们流落到一座无人的荒岛上。幸得拥有地位低微且生存技能强大的菲佣相助，大家才得以在荒岛上生存。但这里当然不会是逍遥自在的乌托邦，而且揭露人性本质和丑陋的修罗场。无论社会结构是父系社会，还是母系社会，其实内在都是极其相似的，人性本就如此。
三幕的故事，看似独立，其实环环相扣，而我最喜欢第三幕。在荒岛上，养尊处优的富人们沦为社会的最底层，因为他们不能掌握生存的必备技能，没有菲佣大妈的出现，他们可能曝尸荒野。也正因为菲佣大妈掌握了捕鱼的技能、烹饪的技能和生火的技能，还有资源供给，她一跃成为金字塔顶尖，即母系社会的族长。我们的男主卡尔唯一的技能就是好看，除此之外，他也是一个游手好闲的多余人。可正因为他的外貌优势，在社会结构重置的荒岛，他照样凭借外貌优势赢得了生存空间——每晚陪伴菲佣大妈入睡，既能获得额外的食物补给。而女主丫丫自然也不是木头人，她也会醋意大发，毕竟菲佣大妈横刀夺爱，丫丫怎能忍气吞声呢？在菲佣大妈和丫丫上山独自觅食的时候，我一度认为丫丫会杀死仇人菲佣大妈，谁料她赞许了菲佣大妈建立的母系社会。之后，丫丫意外发现了他们身处的荒岛，其实是一座豪华的自由度假村，她兴奋地告之菲佣大妈，而菲佣大妈思忖片刻，却自私地拿起了一块巨石，朝丫丫的身后走来……菲佣大妈当然不会心甘情愿放弃自己建立的可笑的小社会，影片的末了，男主卡尔在树林中急速地奔跑，他不顾荆棘刺破他的身体，焦急的奔跑，他为何如此，导演留下了一个开放结局……
导演鲁本用150分钟给我们揭示了一个普世道理——天下大势，分久必合，合久必分。我突然想起了一个国外经典动画短片《平衡》（1989年），《平衡》和《悲情三角》讲述的故事内核几乎一致——我们在努力维持一种秩序平衡，突然有一天，平衡被打破后，重新建立新的秩序和平衡……而导演也没有偏向平衡中的任何一方，只是一直拿他们开涮而已。男人与女人，富人与穷人，都在他建立的秩序中游戏，导演鲁本通过观察、思考，巧妙的借用电影语言描绘出这样一出生动的图景——没有绝对的好人（无辜的人），只是为了维护自己的绝对优势，而向另一方施压……
