尚气与十环传奇

就像美国人分不清中国的武侠和日本的忍者。

以及相当一部分中国人不区分Marvel和DC。

也许自马可波罗归来的年代开始，西方人对于东方的幻想就开始“西化”了。

竹林、山水、功夫、武侠、传说、传承、神龙、神秘。

西方人对于东方刻板印象里的种种，一直延续到了今天。以至于在这个信息爆炸的年代里催生出了一种区别于正统东方文化和西方文化之间两者混合而成的产物———《尚气与十环传奇》。

回到影片中去，《尚气》在北美取得了口碑票房双收的成绩，且一部电影看下来，制作也算得是上乘，可从头到尾却始终有一种“烂”的滋味，又说不出具体是在什么。而这，便是《尚气》最大的败笔矣。

文化审美的差异在于对文化的贫瘠。像是中国人不懂《闪灵》里的土著血泪，美国人不懂《霸王别姬》里的时代洪流。举几个相似的例子《欧洲攻略》、《素人特工》、《唐探2、3》。提到这些现象级的大烂片，都会有一个相似的印象，半土不洋。像是鲁迅的假洋鬼子嘴里的那句“No”，不过是用贫瘠来取笑更贫瘠罢，不过是披上洋外皮的国货，不过是出口转内销。这些导演根本不晓得西方文化的内涵，只是单纯觉得洋人洋气，洋建筑高级，讲English国际范，便伸手扯下西方的表皮，说道：“拿来！”

于是“中式的西方”，又在时代中孕育。

《尚气》更是是同理。

这是最好的时代，这是最坏的时代。这是西方的时代，这是东方的时代。文化间没有高低贵贱，世上的每一种文明都是在历史中沉淀，在岁月中发芽，在大河又或是海洋中发展了其独特性。每一种文明都是银河里繁星，本就不应过度硬性结合。尤其是不卑不亢的中华文明。在硝烟中崛起，在荒芜里开花。我们不需要被稀释后西式的东方文化，东方文化也不需要被西式，被稀释后的东方文化不是中华文化。

电影的现实意义永远大于电影本身。从《尚气》中可以看出，好莱坞的东方文化都是西方文化，漫威始终不能理解东方文明的内涵，就像白天不懂夜的黑。