绿夜

也许是因为范冰冰太美了，在一部被定义为泛亚洲的电影里，她的美貌也是泛亚洲区域独此一份。在她缺席的五年影坛里，你找不到任何代餐，更别说超越者。上帝对颜值喂饭的逻辑，你在她身上可以看到淋漓尽致，一种极致的美貌，让她在任何导演的镜头里，都会忍不住的堆砌她的颜值。即使在李玉的镜头里，对她颜值的“钟爱”也丝毫不克制。她自己也深知这一点，所以她自己出品的电影和电视剧里，也如“颜值土豪”一般，肆意的挥洒着“岁月不弃”的美貌。

但是《绿夜》里，当她又褪去所有的美妆和华服，还原了一个中年素颜“苹果”的时候，美貌依然存在，只是这一次，美貌之后你看到的是“决心”，是一个回到最初想当一名好演员的决心，不是一个遭遇封杀之后带货美妆博主的决心，当一度我以为她的从影人生就这样结束的时候，她带着一部堆砌元素的电影又默默回到了你的视野。这部电影的堆砌背后，有着她自己复杂的目标构成：

她一面想用成功过的模式（李玉的《苹果》和《观音山》）再次推开影坛的打门，一面又想继承甚至用不输于汤唯的演技（中国人妻杀韩国丈夫）来重新获得国际影坛的瞩目。

一旦目标变得复杂，影片就又显得不纯粹，这种不纯粹里，剧本和导演的功底呈现出一种元素的模仿。只是在所有模仿的痕迹里，演员的表演没有失控，让一切元素的堆砌显得更自然。没有任何噱头，也没有任何悬浮，你可以怀疑现实中是否真的存在这样的故事，但是你进入电影文本后，在范冰冰回归“朴素”的演技决心里，没有一刻怀疑过故事的脉络。

她的皮肤还是依然亮白透明，但是在皮肤质地里有了沉沉浮浮的印记；她的眼睛里褪去了一等美女的自信，换成了历经浮世的不确定，呼应着绿发女子的发问：究竟在害怕什么？她的唇角依然留着魅人的笑肌，但只是在得知丈夫意外死亡之后，解脱的一笑，一个细微的微表情，她这次不魅任何人，只让角色从身体道具里真实浮现。

这一次，在堆砌的元素里，她的美貌没有被堆砌。

这或许是一个不错的开始，一个美丽的女演员，终于不再以“自己是最有实力的花瓶”而自居，真正开始丢下所有皮囊的优势，进入和打磨出一个真实的角色，让悬浮的剧情能够沉淀，她依然是美丽的，这层美丽给了特定的人物角色一种破碎感，这种破碎也许来源于亲身的经历，也来源于岁月的沉浸，她不是一登场就为戏而生的天才，她是走过了所有的争议与起落，最终坚定一个演员“决心”的颜才。